地球最后的夜晚

Gaspar Noé？王家卫？David Lynch？可是脑子全是马小玲……

比《路边野餐》精致优雅，却不再如入梦境、浑然天成。被打磨得过于清晰光滑的质感和毫无乡土气息的明星演员都让影片徘徊在梦境边缘，像失眠者的奇怪呓语。刻意安排的呼应和频繁的视角切换让长梦丧失真实感。基于对前作的惊艳，这次确实有些失望，但环顾四周，在时空和梦境这一主题上，毕赣的能力依然无人能及。他的创作也并非完全出自于自我经验，这一点比《路边野餐》时更加明显。/ 01.03 @泉州（泉州也是一座时空感很强的城市）

戴羊头面具的小孩都比黄觉演得好，全中国最符合毕赣气质的演员可能只有他姑父了，其他的演员多半都只能靠凹，差别就是谁凹得更自然。陈永忠唱歌跳舞那段我看得想飙眼泪，还有结尾的日语歌，片里的所有音乐。个人觉得这部观感上整体比路边野餐好，视觉、技术升级了，毕赣的梦也做得明显放开了手脚，可以二刷

毕赣是真能装逼，整天长镜头长镜头的，他的电影亮点从来不是主题内涵，演员演技，故事本身，都是些表面噱头。

还行，没有路边野餐那么惊喜……早上起来特地挑的下午场躲开跨年炮的情侣们虐狗，然而千算万算没算到满世界的高中野鸳鸯……

《路边野餐》过度精装版，迷人的是技术而不是文本——这与惊艳的前者正好相反，也可以理解为什么在金马拿的全是技术奖。过溢的符号，文艺腔的台词，用3D包裹的长镜头，所有的一切都在魅惑观众，但它们并不浑然一体，所以我也不能买账。长镜头要做的事和处女作如出一辙——试图通过打破并建构时空而获得影像最大程度的魅力与自由，揭开所有谜团的同时自成一个最大的谜团。你清楚地体认到导演意图，但就是无法共情。诗歌的比例下降，其实是打散化入台词中，但如若缺乏整体的诗性、有力的人物形象，片段的浪漫会因为突兀而显得可笑。毕赣的确在重复自己，复杂的外壳并不指向深层次的蓬勃与灵动。再要讲梦境，是对这个词语的滥用。回顾2018年自己华语青年导演作品的观看经验，本雅明对时代的定义更加清晰而深刻起来：机械复制，灵光消逝。

毕志飞应该拍的是毕赣的故事——逐梦演艺圈。姓毕的导演都狂妄自大，没一个好东西。

节前故意没看八卦，也不知道有个一小时的长镜头。看片尾字幕，全中国搞audiovisual的金主几乎都投了，还有国外电影基金加持。完全主竞赛装备，一种关注的头号种子。毕赣也证明了一下《路边野餐》中的技术瑕疵确实是因为缺钱。从作者电影的角度来说，他从野餐时的温和君主，变成了地球上的暴君。

没料到会喜欢。《路边野餐》有着超然物外的灵气但同时过度诗化的处理也令人费解与尴尬，所以这次内容变得大众通俗后反而情绪更能投入进去了。火车、钟表、隧道、摩托车等意象都是前作留下来的痕迹。最后的入梦戏无疑是内伤——那种梦境中所有“得不到”的堆叠与混淆的感觉、困在记忆画地为牢的感觉、凭借短暂烟火换取片刻慰藉的感觉、徒劳地追逐一个幻影的感觉，悲伤的梦总是如此。

无非还是《路边野餐》玩过的老套路：前半段2D部分是琐碎的记忆穿插；后半段3D长镜是奇幻的影像梦境。凯里、钟表、犯罪…熟悉的毕赣标志性元素。野柚和苹果；万绮雯与陈慧娴，符号的大量使用让本片既满腹意境也充斥形式。转动乒乓球拍，情人飞翔俯瞰。念读书中扉页咒语，爱人房子开始旋转。浪漫的爱情渲染出绿色，短暂的烟花成为了永恒。

土味文青范儿——毕赣专属名词。长镜头里没有调度，跟监视器忘了关有什么区别？你爽了吧烧了钱吧，薅了抖音青年的毛还要反过来骂人家看不懂别逼逼？有本事别把跨年一吻印到和府捞面门口啊！网红也是有门槛的，毕导的网红之路今天就被真网红砸烂

差评，这种片符合豆瓣文艺青年的口味，但是真的不好看。这种片可看性还不如同期四大烂片（天气预爆，断片，云南虫谷，武林怪兽），真的刻意追求电影奖的电影，不适合大规模上映。因为它是拍给外国人评委看的，不是拍给老百姓看的。

比路边野餐还要更做作，真是受不了了！全靠觉宝旁白苦撑，怎么还好意思叫贵州王家卫？王家卫没有剧本可以，毕赣没有剧本不行。一星给音乐和觉宝。

这种规模的宣传，真的败坏了后面文艺片的路子。小众电影就要接受小众的宿命，自有一帮能够产生共鸣的真实观众，这样强扶只会让路人日后敬而远之。

完了，我一个巨讨厌《路边野餐》的人，憋着坏来看的，这轮居然迷醉了几处。出来一说这话被朋友骂了半天……

首映场，前一个小时走了一半人

知道前一个小时是线索铺垫，所以耐心等待，提着一口气等3D长镜头，结果一段预示着高潮的音乐过去，这口气却泄了。私以为如果不去迁就长镜头调度，整个故事可以讲的更好，3d更加可有可无。故事本身不难懂，台词没有诗写得好。好像有深意又好像没有的各种镜头丰富了腔调，梦的荒诞感却不如路边野餐。还好最后的极致浪漫有找补回来，挽救观感。

喜欢。毕赣依然爱塔科夫斯基。废弃矿井的水，与《潜行者》太相似了。重复的「飞向太空」台词也致敬了《飞向太空》。侯孝贤、阿彼察邦的影像淡了，却看到了文德斯。但影子始终不是最重要的。毕赣很聪明，知道自己能从家乡得到怎么样的灵感，怎么去排列那些天然能营造氛围的水、丛林与方言等元素，所以迷失、摇晃、暧昧的梦境，与精密编排的长镜头能达到一致的诉求。更有趣的是，看似虚弱的情节，其实能形成一个精准的叙事闭环。每个人物出场，都带着对隔空蒙太奇漫不经心的缝合。悖论的完美。不足也明显，转场的情绪点脱离，蒙太奇之间缺少对话，使梦境失去了那种娴熟的连续性。最后，不认为是《路边野餐》的重复或升级，无论是《路边野餐》还是《地球》，目光总是在凯里。制作华丽，少了《路边野餐》的烟火气与粗糙，可能会失去一些气质，但还是瑕不掩瑜

这部电影充分说明，当下95后、00后的年轻人是缺乏艺术审美的

用片名和汤唯，诓骗了科幻粉和直男。