导演：陈国星,拉华加
主演：宋洋,金巴,索朗旺姆,丹曲,陶海,益西旦增,次仁旺姆,索南曲扎,卓玛木,旦增多杰,巴桑,旦志,达杰丁增,刘胜,玄忠一,扎西达杰,尼玛洛桑
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2022
简介：本片根据真实人物改编。第一次来到西藏工作的老孔（宋洋 饰），急需一个翻译，机缘巧合下，找到了在内地读过书的久美（金巴 饰）。两个人从互相矛盾到彼此理解，最终成为了一生的朋友……详细 >
想起张暖忻85年拍的那部《青春祭》，一样的民族志，但拍得远不如。罗列了一堆文化差异，摄影美架不住观念过时，本质驻村干部电影。真要深入藏地不如把泰伦斯马力克弄来拍个呢喃风格，直接从藏族奶奶少女讲起，三代变迁交织解放历史，也就想想了，拍不了。
上海飞新加坡的路上看的。看到最后梦境里的久美，还是有点感动的。
我无比怀念万玛才旦。
和万玛才旦有差距，最没想到是个主旋律电影
高原之上，一腔热血，朋友之情，烈过豪酒。原生态藏地风景，引人心向往之，而真人真事，更添历史颗粒感。
陈词滥调 腻味
金巴演的藏族电影还真有点味道，感觉有特色的演员又多了一个。虽然这部片子有万玛才旦的艺术指导，但是整体节奏还是差了点。
叙事太平淡了，把援藏干部的信仰和奉献拍成了寻常人生。观感就是老孔还没有久美有魅力… 这又是何必？
故事原型蛮感人，用这种方式写主旋律人物很值得肯定，但电影有种在主旋律叙事和文艺表达之间犹豫不决反复横跳的感觉，导致到最后老孔跟久美的友谊写得突兀，老孔走近藏民为藏民做事的情怀也表达得不充分，两头不占的遗憾感。而且故事节奏有点奇怪，该详写的地方很快写过，偶尔却莫名来一些拖慢节奏的抒情段落（比如结尾那趴梦境），看着不是很理解用意。总的来讲问题是没能抓住一个坚定的立意走（反观雪豹舒适的点在于它一直在写一种诗意的关系，所有剧情都围绕着人与雪豹的关系展开）。金巴不愧是个诗人，眼神里确实有很纯的东西，蛮喜欢。
加一星鼓励。不知道是因为资本不再进入主旋律大片，还是政治性要求深入到中小成本文艺片的缘故，近半年的明显带有地方宣传任务的影片都落到很小很小的个人上，且都是根据真人改编（《我本是高山》同样），但显然本片的改编更为成功，因为其选择的人物有着充足的改编材料（日记），最重要的是人物已经定型。本片套着的壳是山东人孔繁森援藏的背景（电影频道、山东电影制片厂出品），但影片却有着反宏观叙事的手法（尤其是开头的主观镜头以及最后的梦境表现），甚至在两位男性角色之间增加的情愫使其越过了友谊（在双人坐于篝火前的手掌游戏以及Danny boy到达极点）。
真美好 观感安稳踏实 票钱不亏电影朴实真切 少有这种体验了了解不少藏地的文化 挺有意义的电影
断断续续看了四五次才看完，这得拿着高倍放大镜看才能看出断背山的味道吧。
看之前我没想到是主旋律片，更没想到居然是同性片！老孔和久美的手覆在一起的时候，久美骑着马从山花前走过的时候，我瞪大了双眼(´∪`●)ゝ我愿称之为24年第一对磕生磕死cp！好磕！太好磕啦！！！
靠过度联想才能完成的电影，到了银幕前我大概只剩下正襟危坐。
3.5分。在精致利己主义盛行的当代，现在的人早就没得了信仰，当然会去提问那代人的动机是什么，好笑。所以当代的小朋友也不能理解同志之情，才会看到什么都像“同志”。映后提问和豆瓣短评真是让人大开眼界。
能掏腰包去捧所谓的叉旋律电影，是因为万玛才旦和拉华加（男主居然叫久美），也因为想知道金巴和宋洋到底碰出了什么瑰色姿彩。烤火那幕，小火曳出了抵达童年深处的星空，也扭出了似有还无的磁场，他让他把手放上来，他给他唱男孩丹尼，唱你走了但我还守在这里，镜头一转，是他九年后现实的重逢，梦境的别离。这电影，本就挣脱了枷锁，要能放开了拍，要多美有多美，要多动人有多动人，对得起西藏的壮丽，对得起人与人之间的一瞬笃定，但是社会主义兄弟情嘛，当然不作数的呀。
寡淡如水。我只看到了一个村官来此地做任务，至于影片强调的他与西藏的生命联结一点也没体现出来，他与久美之间的关系也刻画的太单薄了。因为前面过于寡淡，就像是一个下乡宣传片，以至于后面的抒情部分就变得虚情假意了。本以为最后还会有升华的部分，在我渴望看到惊喜的时候就草草收场了。这………
又名《藏地での禁断の恋》。他无法理解他的信仰，却顺着他的指引窥见了神迹。他无法拥有守候在他左右的名分，却永远记得他为自己拔枪狂奔的身影。共吻割肉的刀刃，互为彼此的救赎，他却只能借游戏握住他的掌心，他也只能把情愫藏匿歌声之中。“Oh Danny boy, I love you so.”
有一种上当受骗去看了一部主旋律的感觉，即便电影在一些表达上是站主旋律的反面的，但这些夹带私货看上去完全力度不够都算不上控诉连讽刺都不算。所谓的和万玛才旦的相似性也仅停留在民族上，当看到字幕的最后大量官方机构名字出现的时候，我是非常膈应的，有一种主流入侵文艺的感觉，连本应该是最个人表达的阵地都要守不住的怆然涌上心头
7.5吧，不是这类电影，不知道藏民生活的场景怎么样，人物原型也很重量级，但拍的没有亮点
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想起张暖忻85年拍的那部《青春祭》，一样的民族志，但拍得远不如。罗列了一堆文化差异，摄影美架不住观念过时，本质驻村干部电影。真要深入藏地不如把泰伦斯马力克弄来拍个呢喃风格，直接从藏族奶奶少女讲起，三代变迁交织解放历史，也就想想了，拍不了。
上海飞新加坡的路上看的。看到最后梦境里的久美，还是有点感动的。
我无比怀念万玛才旦。
和万玛才旦有差距，最没想到是个主旋律电影
高原之上，一腔热血，朋友之情，烈过豪酒。原生态藏地风景，引人心向往之，而真人真事，更添历史颗粒感。
陈词滥调 腻味
金巴演的藏族电影还真有点味道，感觉有特色的演员又多了一个。虽然这部片子有万玛才旦的艺术指导，但是整体节奏还是差了点。
叙事太平淡了，把援藏干部的信仰和奉献拍成了寻常人生。观感就是老孔还没有久美有魅力… 这又是何必？
故事原型蛮感人，用这种方式写主旋律人物很值得肯定，但电影有种在主旋律叙事和文艺表达之间犹豫不决反复横跳的感觉，导致到最后老孔跟久美的友谊写得突兀，老孔走近藏民为藏民做事的情怀也表达得不充分，两头不占的遗憾感。而且故事节奏有点奇怪，该详写的地方很快写过，偶尔却莫名来一些拖慢节奏的抒情段落（比如结尾那趴梦境），看着不是很理解用意。总的来讲问题是没能抓住一个坚定的立意走（反观雪豹舒适的点在于它一直在写一种诗意的关系，所有剧情都围绕着人与雪豹的关系展开）。金巴不愧是个诗人，眼神里确实有很纯的东西，蛮喜欢。
加一星鼓励。不知道是因为资本不再进入主旋律大片，还是政治性要求深入到中小成本文艺片的缘故，近半年的明显带有地方宣传任务的影片都落到很小很小的个人上，且都是根据真人改编（《我本是高山》同样），但显然本片的改编更为成功，因为其选择的人物有着充足的改编材料（日记），最重要的是人物已经定型。本片套着的壳是山东人孔繁森援藏的背景（电影频道、山东电影制片厂出品），但影片却有着反宏观叙事的手法（尤其是开头的主观镜头以及最后的梦境表现），甚至在两位男性角色之间增加的情愫使其越过了友谊（在双人坐于篝火前的手掌游戏以及Danny boy到达极点）。
真美好 观感安稳踏实 票钱不亏电影朴实真切 少有这种体验了了解不少藏地的文化 挺有意义的电影
断断续续看了四五次才看完，这得拿着高倍放大镜看才能看出断背山的味道吧。
看之前我没想到是主旋律片，更没想到居然是同性片！老孔和久美的手覆在一起的时候，久美骑着马从山花前走过的时候，我瞪大了双眼(´∪`●)ゝ我愿称之为24年第一对磕生磕死cp！好磕！太好磕啦！！！
靠过度联想才能完成的电影，到了银幕前我大概只剩下正襟危坐。
3.5分。在精致利己主义盛行的当代，现在的人早就没得了信仰，当然会去提问那代人的动机是什么，好笑。所以当代的小朋友也不能理解同志之情，才会看到什么都像“同志”。映后提问和豆瓣短评真是让人大开眼界。
能掏腰包去捧所谓的叉旋律电影，是因为万玛才旦和拉华加（男主居然叫久美），也因为想知道金巴和宋洋到底碰出了什么瑰色姿彩。烤火那幕，小火曳出了抵达童年深处的星空，也扭出了似有还无的磁场，他让他把手放上来，他给他唱男孩丹尼，唱你走了但我还守在这里，镜头一转，是他九年后现实的重逢，梦境的别离。这电影，本就挣脱了枷锁，要能放开了拍，要多美有多美，要多动人有多动人，对得起西藏的壮丽，对得起人与人之间的一瞬笃定，但是社会主义兄弟情嘛，当然不作数的呀。
寡淡如水。我只看到了一个村官来此地做任务，至于影片强调的他与西藏的生命联结一点也没体现出来，他与久美之间的关系也刻画的太单薄了。因为前面过于寡淡，就像是一个下乡宣传片，以至于后面的抒情部分就变得虚情假意了。本以为最后还会有升华的部分，在我渴望看到惊喜的时候就草草收场了。这………
又名《藏地での禁断の恋》。他无法理解他的信仰，却顺着他的指引窥见了神迹。他无法拥有守候在他左右的名分，却永远记得他为自己拔枪狂奔的身影。共吻割肉的刀刃，互为彼此的救赎，他却只能借游戏握住他的掌心，他也只能把情愫藏匿歌声之中。“Oh Danny boy, I love you so.”
有一种上当受骗去看了一部主旋律的感觉，即便电影在一些表达上是站主旋律的反面的，但这些夹带私货看上去完全力度不够都算不上控诉连讽刺都不算。所谓的和万玛才旦的相似性也仅停留在民族上，当看到字幕的最后大量官方机构名字出现的时候，我是非常膈应的，有一种主流入侵文艺的感觉，连本应该是最个人表达的阵地都要守不住的怆然涌上心头
7.5吧，不是这类电影，不知道藏民生活的场景怎么样，人物原型也很重量级，但拍的没有亮点