推销员

可能是部好电影 然而真的很难看

这个互文真是赘余又费解，本来法哈蒂的剧本戏剧性就很强，再内置戏中戏就太过火了，所有的冲突都被形式化、表面化，反而失去了特有的内敛和克制。而且不像摔跤和溺水，入室行凶本身就是个不太日常的事件，一旦出现，观众会觉得这是个法律议题而不是道德议题，所以女主从伤害者转到圣母的立场就难以让人共情，导致本来应该指向社会体制的批判反而变成对个人的鞭笞。在这种情况下，法哈蒂还依然坚持信仰之力，诸如施害者不惧外在的指责，却在内心的拷问中死亡的情节，未免显得太不真实了些。

精准但不强烈

剧本扎实工整，伊朗的社会风气和人情冷暖在法哈蒂的强大编剧能力下渗透的非常细致入微。人物形象饱满，演员演绎精彩，侯赛因的层次化表演细品方能知其滋味。戏中戏的手法有些隐晦但贴合紧密，剪辑很连贯。比“一次别离”克制，戏剧性效果仍然很足。法哈蒂正常发挥。

比起道德困境的探讨，我更关注丈夫对妻子所受伤害的冷漠。妻子的难搞显然是创伤后综合征所致，丈夫却只责令妻子马上忘记此事，要求提得很轻易，全不顾身心遭创的妻子处在怎样的痛苦漩涡之中，仅是等待一份耐心的陪伴和抚慰。丈夫更介意自己在事件中名誉的损失，是这点受害者情绪，支持着他追查的动机。

报复之殇，夫妻关系转变极其微妙，和话剧互文的方式不太有感。

拖沓无趣

三星半 / 自己最近是对新片过敏吧。

就电影本身而言，拍的真不怎么样，有种年代久远的疏离感。剧中剧看的使人不耐出戏。唯独立意深刻，政治挂钩，可也不能拍的一点美感都没有吧。

脸盲+晦涩的对话，看到三分之二才明白，原来他们是在纠结面子问题。。。。

這種拍攝手法明確讓觀眾知道自己在看什麼，要關心的是誰，關注的是什麼問題

法哈蒂式叙事:伊斯兰现代社会，宗教和法律双重夹击，东西方文化冲撞，突如其来的核心事件打破平静，虚掩悬疑，在道德困境中徘徊，室内空间手持摄影，人物没有绝对的二元化区分，善恶对峙被处理得混沌暧昧。

导演功力很厉害，把很多演员的表演细节都捕捉的丝丝入扣，小到一个动作，一个眼部的肌肉抽搐，大到整场表演的调度。剧本讲一个伊朗家庭因拆迁而搬家，妻子被猥亵，结局的处理直接瞄准了《推销员之死》的故事内核，也就是人和社会的悲剧性，《推销员之死》在讲美国梦的破碎，法哈蒂在讲伊朗的整个体制。

婚姻的另一种可能。3.5

只能说法哈提已经有他自己的套路 一次别离还不错 二次别离就未免太无趣了 为什么不报警 为什么不通过车牌号追查车主 不能为制造道德困境而制造道德困境对吧 而且法哈提电影里的人物总有一种让人厌恶的笨拙感 上一次就有这个毛病 看完觉得身体里有某种窒塞 很不喜欢。而且圣母婊不是活该被打么

缓慢打开的那扇门

看不懂

在“罪与罚”的寓言里对伊朗社会当下固化的阶级问题进行剖析，如果没有《一次别离》珠玉在前，应该会有更大的惊喜，最后一场“私刑”的高潮戏不仅十足的戏剧感和《推销员之死》完美对接，而且发人深思，人性中的善良与罪恶被困于一个无法挣脱的宗教、道德与法理的绝境里，表面的裂痕早已无法隐藏

果然和一次别离同一个导演。

excuse me？？？一个人在自家浴室被暴徒袭击了竟然不报警？仅仅因为嫌犯有家庭有女儿女婿就值得原谅？还跟老公说"如果你告诉他家人我就不跟你过了"…这是什么垃圾价值观啊！！！