真相

不到岁数不会懂，唉。是枝裕和的小细腻太有爱了。强烈建议观后有机会一定要再看是枝裕和的拍摄后记那本书《在这样的雨天》https://book.douban.com/subject/36432514/?dt_dapp=1 会有特别的收获。

7/10 演员们明明说的是法语，却道出了东方的味道。威尼斯的某些影院真的是，坐在侧面前排观看会怀疑人生……严重影响观影，需要二刷。是枝裕和第一部外国片。Venice Competition@Sala Darsena 08/28/2019

我不是太适应是枝裕和

精巧的日本酒瓶并不宜装西洋酒。

是枝裕和的日式调度和叙事放在这里就是水土不服，原本日式扁平且拥挤的感居觉放在这个大宅子和家庭里真的格格不入，也并不觉得在文本上有任何的突破，远不如第三度嫌疑人里的尝试，更别说其他的家庭片

2.5

相比是枝裕和其他的代表作品，《真相》确实似乎有些黯然失色。但对于一个电影技巧已经极为成熟并且个人风格辨识度极高的导演来说，这是一次极具勇气走出舒适区的尝试。首次拍摄非日语电影，并且启用全新的法国团队，但令人惊喜的是我们并没有看到任何的水土不服，在凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什、伊桑·霍克这样的重量级卡司之中，呈现出的仍然是是枝裕和式的场面调度。没有聒噪的争吵，激烈的冲突，有的仍然是是枝裕和透过家庭的表象，窥探之下的分离与断裂。

是枝裕和在法兰西城堡里突然失却空间调度魔法的“迷魂记”.......

是枝裕和离开本土，就拍不出来好电影了

比是枝裕和以前的作品更好笑一点 虽然在人物和人物关系上并不新鲜 有的地方有点过度表达 但胜在处理丝滑 全员演技到位 轻车熟路

回忆录会骗人，回忆会骗人，但人心不会。我好吃这个故事，越到后面越投入，可能我爱一切关于电影的电影吧。

无法忍受是枝裕和拍出如此平庸之作

依旧能看得出是枝裕和的风格，母女关系很多地方会想到阿莫多瓦的电影。

#SGIFF2019#还是挺喜欢的，仍然是是枝裕和的调调，强在家庭关系的细节冲突与和解，搬到法国也并不违和。比诺什和霍克一家三口的互动也太甜了。不要相信记忆，也许那并不是真相。

连着两天在天山看片子，环顾四周没见到跟我一样借毛毯盖得严实的，我也需要跟德纳芙一样勇敢面对夕阳西下的真相了

从母题还是能看出是枝裕和的元素，由逝者引出“被留下”的人对彼此关系的思考，这里利用戏中戏的形式去与母女关系做了个互文，真相因为记忆的不可靠而变得扑朔，整体处理还是很轻的，让人想起雷乃后期的法式小品，导演也算把自己隐藏在作品后面了，角色方面德纳芙最为出色，劳模比诺什继阿巴斯，侯孝贤，河濑直美后又合作了是枝，堪称亚洲导演在欧洲的爱将了。

是枝裕和不擅长的外在戏剧冲突，硬来的强行和解，无比别扭。现在来看，亚洲这些导演拍法国电影或者说欧洲电影，最好的一部应该是阿巴斯的《合法副本》。

依然是自编自导，是枝裕和保持了他一贯的日式家庭片水准，不过这次的故事放到法国，感觉似是用红酒杯喝了煎茶。三星半。

朱丽叶比诺什的英文已经特别6了，没有啥口音了。可以装美国人了。伊桑霍克还是那么英俊。没了。

剧本不精彩，故事比较一般，缺乏让人会心的小细节。日本人尤其是是枝裕和的细腻与琐碎，似乎与法国人的浪漫并不搭调，难以让人引起更深的共鸣。德纳芙本色出演，对于角色应该有很深的体悟。