江边旅馆

#PYIFF#色彩明亮，金敏喜沦为配角，这是个悲伤的故事，全靠对话推动叙事，不管不顾，悠悠淡淡，清心寡欲。

对话极简主义，诗人与两个儿子，姐妹之间，一谈女人，一谈男人，性别分立，女人对分开的男人尚有一丝不忍，男人对爱情似已知根知底，诗人告诉儿子名字的含义，为两位美丽的女人读诗，并预示自己的死，结尾砰然有力，一抹悲伤，卷进女人的梦里。

#4thHIIFF#慢悠悠的诗意，整部电影就是为金敏喜走在下雪的汉江边而创作的。情节由此而展开，诞生了这个江边旅馆的故事。所以，片子的题眼其实是在金敏喜身上，而非老诗人。金敏喜的闺蜜其实就是另一个金敏喜，老诗人和他的两个儿子，就是洪常秀本人的三位一体。手持摄像展示出一种“放大”“跟焦”和“追踪”的效果。几个人反复醒来又睡去，电影就这样在梦和现实之间不断穿梭。这回洪常秀开始探讨起生死了，但最终片中人父子相见、诗人已老、电影跟风、情人失恋、相逢搭讪、相拥而眠，也只是在层层的叠加和消解中循环往复、构建庸常。最后生离死别，能否上达天听呢？几次声画分离，几次人在焦外。中景镜头微微摇移，便是一组新的关系，又是一幅新的天地。

从此抛弃洪尚秀 #2019BJIFF

這部電影，本身就是一首詩，絕唱那種，詩人生命中的最後一天。

我的妈，想睡又怕浪费影片浪费时间的感觉太痛苦了，差点产生幻觉

远不及之前看《夜与日》的洪尚秀精彩。韩国诗人的诗也太蹩脚了些，江边雪景配上光线很足的黑白镜头还是挺美的，也仅限于金宋两位美女在雪中散步那一幕。剩下的简直就是白开水了，这样也太无趣了些。

韩国#100. 妥妥送一个五星。科长和评审团抽疯了吗这部片子发男主？？？戏根本不在老诗人身上嘛。应该是个金豹/最佳导演奖/评审团奖这个路子的。洪常秀黑白的这三部其实都在玩不可靠叙事和记忆/心理这种技巧，这部其实比[之后]走得更远。又是自指和自辩混杂的故事，金句不少但是不招人烦真是高段（啊，[比海更深]到底出了什么问题？？？），但是对死亡和衰老的探讨竟然有了些后期小津的况味。加上摄影实在是令人愉悦。就当[草叶集]是练手了……

補m。大約是八九月看的(當時沒好意思馬上打分寫短評)。終於從戀愛走到了真正的死亡。雪地裡的兩個女人仿佛一副東方古典畫作。聯想到“海邊”中的黑衣人，將逝的詩人會否是貫通兩個世界的通道呢？雖然看的當時覺得更喜歡《草葉集》，從“拍照”到離世的人，死亡如同一層薄紙般被捅破，但這部如今回憶起來卻似乎有更多話想要說。無論如何等上映後二刷吧。期待早日登陸劇場。3刷，改5星。太可怕了想了好多有時間必須寫。

和亲密的孩子之间无法真正交谈，却与旅馆江边偶遇的陌生人倾吐内心。礼物是生分的客套，诗是一场真心。人与人关系的秘密被参透，洪常秀几个分身合作了他的死亡。

補標。真的很無聊 誰是洪片受眾啊？蠢得要死 捧他完全是皇帝新衣 同學喜歡金敏喜都看不下去 甚至可以把喜歡金敏喜所以在看排除掉 我是再也不會看了

洪电影中最有力的一笔回锋，不仅实现了注定的往复，同时继续在最浅显的表层向前发展着，影片的形态就此扭转。有明天，或者没有明天，都好，超越现实与逻辑约束的共情，正是在这样的模糊性中存在。

越来越艺术，也越随意了

如果其他作品还留有自省和自嘲，这里就只剩下沾沾自喜：「我这么真诚，而且快死了，难道有人不会被打动吗？」可是真诚的猥琐难道就不是猥琐了吗？

美妙的。诗人角色绝对含有太多洪常秀的个人投射，在男男女女的邂逅别离中，诗人为何而死？逃离乏味与琐碎的婚姻生活，对待儿子客气又略带冷漠的若即若离之感，对美人不加掩饰的喜爱与歌颂，所有的都指向于入骨孤独。

导演越来越偏向一种生活写作，走到哪拍到哪，做了啥就拍啥。好在也坦诚，基本有什么拍什么了。

2019北影节。我还挺喜欢洪尚秀的，和《独自在夜晚的海边》一脉相承遥相呼应，洪尚秀还是很有意思的创作者，生活与作品互为注释。他的片子有一种刻意为之的不讲究，除了iPhone风格的摄影，对话也显得很没有设计感，但他厉害的地方在于，看似一盘散沙的日常，却又能准确地呈现人情绪中复杂的悲喜，而且最后这一盘散沙的日常碎片，竟真的汇聚成了某种成气候的人生长恨水长东。

对故事无感，摄影太美了。

洪尚秀的标志性镜头语言风格也在发生变化，有几次微妙的镜头剪辑处理，喜欢他的影迷又有的解读其文本意义了。这次金敏喜的戏不多，故事以男人和女人的双视角展开，去看爱情生活和死亡，有着老年人的无耻和坦荡的态度，不过看洪尚秀的电影最有意思的还是对照他的生活经历之后，那些和他的生活形成对照的真真假假的东西。

到底讲了啥？但就还是很好看。