山河故人

贾樟柯就是中国社会的剪报手，每隔两、三年就跑去欧洲读一下自己拼贴的新字报。曾经植根于个体经验的现实主义，已经蜕变成今天读着报纸看着新闻居高临下对现实的想象。一种泛滥乡愁和情怀，搪塞了在社会观察上的平庸和无力，只剩下影像语言上一而再三小花样在苟延残喘挣扎。

借大量空镜和符号点缀华丽的影像，终究无法掩盖内核呈现的断续与空洞。过度强调时代的变迁，削弱对人物内心的挖掘，如果说三段式的前两段还能感受到乡愁暖人心，那最终篇章完全像是另一部电影，仅存的是移民的无根可寻，故人已不复存在，或许如贾导本人所言这是一部拍给自己的电影。

现实主义变成了大写的矫情

每个人都只能陪你走一段路。真讨厌，但也真对。

第一部也是最后一部

科长那种细腻，硬娘。

为了完成作业请我爸看的（。第一部分虽然表达粗疏，但情绪和摄影都很不错，细节也出挑。第二部分则有点老娘舅式复原短剧的恶俗，第三部分就像吃了屎一样难受……可以看出贾樟柯能处理的和努力想去处理的东西之间有多大的间隔。

优酷说“魔幻现实主义”优酷你是瞎了吧？aspect ratio真的都是小伎俩，就仿佛亲口说这是以前的球面电视和现在的宽屏电视。但是这部电影第一次让我觉得赵涛是个好演员。董子健演得太用力了。

与上影任总联合出品的自信与满足，始终挂在贾夫人高傲的脸上。山河还在，人事已非。曾经心系汾阳矿工的地下导演，如今已然是光鲜的西河星汇大老板。玩玩伪科幻，耍耍小情小爱，一锅乱炖昂首又出了个国际樟。

全程出戏，可惜他本意不是让我笑。好评：梁子说再见和借钱，梁子太太的颜值，赵涛爸爸坐火车，7岁小孩的丝巾和拉杆箱，叫什么妈咪，黄河第九道弯；差评：赵涛每一场戏，大刀少年第三段没出现，赵涛爸爸去世，东航植入好生硬，服装配置，音乐审美；中评：张艾嘉演Mrs. Robinson。

-“没事吧”-“没事 德国技术”-“可你是中国身体啊”扔掉的钥匙捡了回来，但锁已经被砸了。遥远的家的钥匙一直戴在胸前，生活的家的钥匙却一直弄丢。和父亲对话只能用英语甚至英文邮件，需要别人翻译，却在四下无人时小声说一句汾阳话的“能行”。与其说是到乐的习惯，不如说是一种回避或者压抑。他想念植根于心底甚至有些模糊的中国记忆和母亲，责怪父亲的自作主张，是否也愧疚或后悔于自己当初的轻描淡写和简单向往？生活总是这样充满矛盾和重复。背井离乡、挖煤患病，中年离婚、父亲去世、儿子移民，风光一时又躲到异国他乡，在对人生方向的探寻中迷失怀疑。这些生活元素放在一起，感觉汇合了人生的种种不如意，但影片的整体基调却并不全是消极灰暗的。最后，希望像“涛”一样，经历生活的波折，仍然能在90年代的音乐中挥洒自由。

【B】“生活就是不停的重复”山河故人也是，生硬的main title音乐和时代符号反复出现，这种勾起情绪的方式和青春片一样廉价。但我不认为它谄媚，至少还是偶尔可见本心，过去最好，现在因联想到自己看哭了，未来观感欠佳，不知道是贾樟柯离中产太远，还是我离中产太远。

Go West好洗脑，贾科长怕大家看不懂，那点小立意都摆明面上了，还时不时让人物平白无故诌几句朋友圈鸡汤来总结人生，真是够了。

贾樟柯是活着的内地导演中我的最爱，而本片无疑成为其全部作品中我的最爱。集《小武》乡土现实、《天注定》即刻现实、《三峡好人》魔幻现实之大成。贾樟柯不制造故事，他只做现实的捕捉者。感谢他保存我们亲历的时代。每年寥寥几部华语佳作的光辉，让这个时代显得没那么糟。AFI FEST影展【Chinese 4】

看前排为了“贾拍电影是否只为迎合国外评委而专门揭露中国黑暗面”要打起来了，其实我觉得完全没必要纠结这个问题。为何要管这部电影有没有得奖，得的是哪里的奖，评委为什么会给它奖？就不能单纯地将目光放到电影本身上？电影情节是否打动你、表演是否引人入胜、看完后是否能令你思考，这才是重点。

一部破碎文化拼图和空洞的电影八股文。自《三峡好人》后科长越发懒惰，仿佛一句"这就是当代中国"就能让电影拥有不言自明的合法性，他不需要去打磨人物交待动机，就自动代表了人民。我对贾的不满，不是他谄媚迎合，而是他对中国社会观察的片面和失误。明明是一本常用会话手册，还要硬说自己是百科全书

我们一定也有一些再也见不到的人，这样的维系着，跨过山河，言犹在耳。

拖拖沓沓，故弄玄虚。

2星，没文化，导演给观众呈现的全是 cheesy sentiment，一个宏大的叙事，既没给一个答案，也没给一个出口，董子健搂着张艾嘉那段，屏幕上全是小男人的嫌弃脸。

设置了有趣且足以溢生诗意的框架，但完成度太尴尬了，既不够轻盈，也缺乏力度。由于情感描摹的无力，隐喻和符号都只剩苍白的仪式感：第一段陷入狗血，第三段不够超现实，像看了一幅时代的拼贴画，过于平面，所有的澎湃和混沌都只能脑补。