同学麦娜丝
同學麥娜絲,Classmates Minus
导演:黄信尧
主演:施名帅,郑人硕,纳豆,刘冠廷,陈以文,王彩桦,潘慧如,洪小铃,朱芷莹,郑宇彤,汤志伟,蓝苇华,林义雄,加藤鹰,陈俊成,黄信尧,庄益增,安乙荞,萧鸿文,韩亚熙,金
类型:电影地区:中国台湾语言:闽南语,汉语普通话,日语年份:2020
简介:四个高中同学毕业后常常聚在泡沫红茶店刁牌、唬烂三小,但聚会后他们还是要继续面对生活的艰难:电风(郑人硕饰)是保险业务员,领着微薄薪水省吃俭用买了新房,因为女友怀孕将步入婚姻的人生阶段;从事纸扎屋行业又有阴阳眼的闭结(刘冠廷饰),因长期照顾卧病在床的阿嬷错过婚姻,想寻求婚姻介绍所找一个好女人结婚;罐头(纳豆饰)在一..详细 >
7相对有话语权的导演选择为政治发声 辛勤工作的苦逼职员被公司996 喜欢嫖娼的屌丝将爱情奉若神明 刚要有说话权利的底层失语者却死于非命于是政治碾压梦想又影响到工作,工作击碎爱情的幻象,爱情在意外面前不值一提于是世界一片混乱,人类一败涂地,我们是孤独的流窜之王
就是说什么样的烂人都会有女的要是吧?油腻男的气味真的是扑面而来啊,恶心到家。
一方面对台客兄弟情的描摹浅尝辄止,四条线并列铺陈的中年危机全无现代性的表述,请来加藤鹰演示金手指这样的趣味更是无聊透顶,而另一方面对“男人背后的女人”的刻画则充满了意淫式的想象。——充分暴露陈腐的性别意识之后,“可爱”就不能继续当作技法的挡箭牌了。第一秒钟起导演评论音轨式的介入,确实丰富了打破第四面墙的方式(电风与镜头的对话),也宣告了自己书写乃至参与故事的合法性;但其在旁白乃至画面中的出场,只能算是《大佛普拉斯》的故技重施,所谓“Minus”,实则是在纪录片的真诚性上大打折扣。前作中对底层的真切关怀,对肚财这一人物投射的悲悯,坍缩为本片为闭结所做的潦草的、奇观式的、戛然而止的结局(也如《阳光普照》),无法真正达成戏剧上的真实。
7分,丧爆了。有没有那种讲40岁以上朝气蓬勃的人的电影?
3.5 大家都過的沒那麼好,只有銘添會更好;那麼導演你呢?唬爛三小的誠實到同學的旁觀,這樣的「現聲/身」似乎有點自以為是了。好啦,但是Carton Pistol的音樂一下,還是忍不住淚崩了⋯
碎片化的黑色喜剧,荒诞中透露着人到中年的无奈和惨淡,黄信尧的配音依然这么冷。花甲里彩桦姐演刘冠廷的伯母,这里演刘冠廷的女朋友,辈分好出戏......
就是我都快三十岁了,一个四十多岁的还在跟我说“人生就是唬烂三小”,“宇宙的答案可能就是混沌”这种青春期诨话,不可以哦。plus虽然零散,最后还是真的留下了余味,minus则是导演跳出来一通乱拳(literally),一切可能烟消云散。以及不是不能共情这种直男中场危机心理,可是觉得不值得。也就闭结那条线有过一点点魔力吧。
看不进去了
我相信大佛普拉斯已是该导演的巅峰。。。
《大佛普拉斯》的底层酸涩变成了中年男性的惆怅呻吟,其中最能得到“共鸣”的烂梗大概是:暗恋的校花落魄做鸡,表白后只被当作嫖客。女性角色都挺吓人:一得道就贴上去的女助理,出了轨也不离不弃的流产发妻,在漫画屋里被搞大肚子还非要嫁给对方的台北女人,能读懂结巴结语什么都不嫌弃持家孝顺的二婚大姐……
在2星和4星间游移不定。如果是4,那就是我能直面中年男性虚无生活里的自我撩拨与自我感动,将错失偷换成伤害,沉湎在中年迟滞而疲软的自恋泥淖里发情。但,虽然年纪到了,电影还是不该这么儿戏。现实或许垮塌,电影却不能再次呈现废墟,它如何垮塌,不甘于垮塌,哀悼垮塌并寻求虚妄的重建的可能,才是电影该去追求的。这部电影,它像个《浪荡儿》却远不如。黄信尧仍然非常期待,沉湎中年的废墟,不应该是排出《大佛》的他的长期状态。
几个中年男人的日常生活,不入流导演被选中成为花瓶议员去参选,奋力生活的殡葬业者被黑帮误杀,保险理赔员不堪pua辞职,社工发现学生时代校花女神干皮肉生意。生活在荒诞中平静流逝。
不是我的菜
和《大佛》相比,想象力没有了。形式和内容好像也不太撘。
其实是四个短片。郑和纳豆这俩人物太稀疏庸常了,施、尤其刘的人物具有的潜力最终弥散在对政客和小人物的板结想象上了,一些亮眼的鬼马和怪力乱神也完全没有舒展开来。
看完這部電影才真的意識到以前看的大部分台灣電影都太外省了
闭结的纸扎屋就像肚财的太空舱,是来自内心深处的浪漫。
都叫负分了,就不要有plus的期望了。
前作太好期待太高,《同学麦娜丝》依旧犀利,但却没了最初的惊喜和感动。就像黄信尧说的:我们不断追寻人生答案,也许答案就是混沌,相比《大佛普拉斯》而言,《同学麦娜丝》多的也是这一份混沌。虽然叫Minus,但还是在做plus,四个同学四条线整整多了一倍内容,却比前作相互交织的两条线更加游离,如果只保留罐头和闭结的内容可能会更好。(P.S.第一次Get到了采桦姐的美)
吐了