蕃薯浇米

#PYIFF#DAY4 导演服装设计师出身却对演员服装丝毫没有讲究，导演的音乐修养值得诟病，剧情设计一般，但选题有待商榷，导演不清楚何为视点，满屏的“近视眼”拍摄效果从何而来无法言说，文本与影像的不契合让这个导演装了多少逼……

泉州老姐妹的故事

对家乡有深厚感情，才能拍得如此温柔又充满反思，前半段毫无指摘，后半段剪辑稍显凌乱，要给的东西太满忘记了取舍，最后半小时里几乎每一场戏用来做结尾都会更好。#PYIFF2019#

相信每部电影都不容易，但还是不能接受两位女演员演成这样。明明是想贴近生活，但只会模仿戏剧作品而不是模仿生活。或者就直接去另外一个极端，做 电影 的表达，但好像看不出导演对电影本身有深入理解。最可怕的是看完后只记得槽点

作为一部处女作硬伤太多,镜头特别干净,让故事失真,刻意的构图和编排也失去了生活的真实性,好在一直贴合主题,对心理的刻画都在点上,就缺少有效的镜头语言.

贫瘠的电影语言，毫无美学，没有做导演的才华。

无论是服装，美术，还是演员的表演，都有些过度和夸张。整体，都是在演，杨贵媚和归亚蕾都不太适合这样的角色，表演也怪怪的

难得有人以惠安女拍了个电影，展现了民俗文化。除此之外没有任何优点。建议导演再学几年。

中间居然还有一段乡村爱情故事一样的老爷爷唱流行情歌……这么好的题材就在总是出现得毫无意义的ost、太过华丽的服饰（心里的闽南海女外表形象定格给朱朱的照片了）、非常没有想象力的也没有实在作用的中正对称镜头等等中死亡，还浪费了这么好的两位演员……

闽南语加成，是熟悉的乡音，熟悉的风俗，熟悉的人情世故。变老好难，有点害怕。

资料馆青葱计划展观看。音乐和故事都减分，最好的还是对死亡习俗的记录，一辈子都在准备着死亡，导演映后谈里最唯一有用的就是这句话。

很少能够看到的被忽略的老年女性的故事。闽南语和她们的生活世界，加入了很多生动的细节，值得一看。就是过于跳跃了，歌曲也用得太多太夸张。

挺温暖，应该作为关爱老年人的公益片。故事不太流畅，有些镜头虚焦。

可惜要去一个约定好的场，没能看完，泉州乡下民俗风貌，在两个台湾影后的对戏中被娓娓展出，惬意舒坦。据说在青娥过世之后，片子垮塌了？没能看到。

千金不换是光阴。叶谦试图用饱和度高的配色以及轻喜剧的方式来讲述秀妹人生最后阶段的生活处境，像一首闽南语吟诵的散文诗。孤独不需要对抗，脚踏实地丰富多彩的活着比抱怨更难得，如同风吹起各色的头巾，每个人都有属于自己的色彩。阿娥的处境让秀妹有了对照和参考，水叔的贴心让秀妹有了依靠和温暖。即使与儿孙之间有太多的疏远，即使农业生活被工业生产冲击，但一晚番薯浇米足够让秀妹笑着走下去。归亚蕾和杨贵媚的出演，杜笃之的声音都为电影增色不少。各式各样的庙宇和生存手段，大海让泉州有了不一样的色彩，也让闽南民歌多了一些不一样的色彩

你拍尼玛呢？ 力保这个片子的大佬水平是有多低

整体过于平淡，不成故事的故事几欲让人昏昏欲睡，除了几位主演演技可圈可点外全员棒读，不合时宜响起的音乐和过于不接地气的服装更是败笔。

导演的能力和阅历都不足以支撑一部长篇电影，所以最后的成片显而易见的混乱与失真。一百多分钟，感觉无数撕裂的风格夹杂在其中，而当故事结构支撑不起叙事意图时，就靠无尽的自白来填充。人物的性格与转变，都流于平面和表面。

我其实也很想给归亚蕾杨贵媚打个高分，可是实在给不出手，两位影后都没问题，最大的问题在于导演不知道自己在做什么，影片把所有自己喜欢的桥段元素都放进去，可以从不考虑这样的混搭到底合不合适，会形成怎样的风格……

200112apm。三星半。以女性电影而言，比《送我上青云》强。配乐确实太过，两个影后打闹那段就像影片里说过两遍的那句，同样的水土，为什么台湾人种的菜就那么好云云，略刻意。三角梅加水车的黄昏恋也很跳戏。陈三五娘和哭灵都合适。