夜行盛宴

3.5，前段闪烁于时空穿梭途中的灵光是动人的，遗憾的是后续并未能持续下去。

许多面孔汇减成一的过程必然带来许多问题，原本整一的题旨让位于许多的视角却见不出一点私人主张。尽管这很艺术感觉。

200907 【A】着实惊艳，时隔一个月的又一部五星电影，也是近期看的最投入的一部。前半段中摄影机紧随于人物并将其逐一交错进叙事网络，行为与目的的导向于此时无法被知晓，但其具象的运动势能却正在揭露人物行动的轨迹，预示着存在某种宿命论无形牵引的可能，但在后半段则彻底显露所谓宿命感等同于摄影机对于人物绝对的控制力量，而二段式结构所意在呈现绝望与死亡气息的交织，即影像之中时间化的空间囚笼和空间化的时间流动。在影像语调之于情节逻辑的舍弃中表现无秩序感，强化呈现连贯的运动状态对于规则秩序的抵触情绪，而当外部的撞入力量与轨迹发生冲突，自我约束机制的丧失唤醒监控画面/新闻秩序/塑料模特等象征性的微观权力，促使危机意识的压迫感，失效的逃逸则意味着自由的坍塌和主体消解的临近。而观看者先验的目睹了一切。

种族（法国人，阿人和黑人），阶层（爆炸地点的选择：证券银行政治等上层阶级象征；团队人的阶级），宗教（男扮女装听音乐喝酒是回教世界末日的象征），音乐（刺耳，既充当时间节点，又彰显阿族青年文化认同），法国社会批判，可以解读的点很多，可惜没玩开。谁来“帮帮“这群囿于阿族身份的年轻人？

去政治化的袭击，恐怖分子又是一群各种宗族的青少年。leftist/egalitarian/anarchist vibe和后半截商场里的pop culture-saturated consumerism形成鲜明对比，好像是《男性女性》说的，马克思和可口可乐一族。政治也有，比如监视器，比如让人不情愿又不得不同情的结尾，比如小哥出商场碰见女孩说这是迟

阿黛拉只有一个片段

無政府主義、無政府攝影與無政府影像，多視點下時空的延宕，每個人在百貨商店都能找到慾望投射的對象。 @2018-02-01 02:33:33

节奏挺乱的

酝酿良久后，在制造高潮的瞬间泼冷水，感知暂留低效近乎失效，随后感性感知机制陷入无能。

# Venezia 80th 补课【A】导演并没有削减摄制的权力，相反地，放弃对于行动行为的清晰指导与人物动机和逻辑的阐释，恰是把导演的权利放置在了绝对的核心。放置炸弹的过程展示着移动的时间与空间，而商场内部的隔绝用静止模糊时空的流逝，在此基础上只提供最核心的行动方针，人物便呈现出持续的无序行进态，这里没有沙盘操演，只有量子碰撞。

是在帮助理解恐袭者的不安还是被受袭城市的不安，没看明白。5.1

无政府主义的虚无？

有存在的意义

有点适得其反的无序叙事，被某种集体无意识操控的年轻人，结尾挽回一半分数的商场歼灭战，有一个阿裔小哥长得很帅

3.5 对现实的大胆照映，波尼洛是一直很大胆、敢拍。去年除《错乱的一代》/《毛骨悚然》外破坏力第三的新片，社会不安情绪的捕捉和鲜明政治符号营造出了罕见的强烈氛围。同样罕见的是全程都是佳句，可惜却无佳章——动机缺失的背后充满无序、矛盾、苍白。

从某种意义上来说，从寥寥几笔的群像到剪辑对时空的破坏，本片中由形式碎片化和抽象化所构建出的无序和混乱便是波尼洛的目的。第一幕堪称精湛，在当前和无政府主义小团伙的过去来回切换，对场面调度和气氛把握精确的同时论述主题来也游刃有余；第二幕水准全失，物质/消费主义狂欢，各种符号的堆砌显得单调重复又苍白；第三幕无感，沉默无身份——几乎非人——的国家机器降临，无人生还。如僵尸儿童一样是内容上的失败，只不过前者是单薄，这部则是混乱。

爆发。

前半段和后半段如果单独拿出来看都不错，不过合在一起就感觉有些违和。前半段节奏紧凑，基本没有文戏，而后半节奏则莫名其妙的拖沓。两部分的比重也有些暧昧，以至于重心模糊。片尾几场戏的设计很精彩，压迫力十足，从调度到摄影都很有特色。

巴黎是个大商场）

需要什么原因呢？并不需要