混凝土乌托邦

韓國人真的很會製作很公式化（非貶義）的「好看」

不完美，但足以让我很久之后还能记住。另外，为什么这么多人骂女主“圣母”，难道今天的大家都已经全体信奉丛林法则到这个地步了吗？女主的选择让我想起《大逃杀》中一闪而过的选择一起自杀的情侣，和片中选择自杀的乱头发男差不多。

远离圣母婊，可以多活一些日子。

全靠李秉宪

浪费时间，真是，超级难看。

朴叙俊演得很好，故事情节相对俗套，不过剪辑不错，电影后期紧张感营造得很好

李秉宪和朴叙俊主演。末日电影。一栋房子一群人一个小社会。活着不仅缺乏物资还缺乏安全感。人和人之间的关系令人窒息。朴宝英演了一个让人非常讨厌的角色，害死了所有好人和爱她的人。导演和编剧绝了。安排了这个角色。她所谓的善良，是可以害死给她食物的人，害死自己的老公，却要保护陌生人。一个只知道索取的自私的不值得被爱的应该早点死掉的人。

本来想在第44届韩国电影青龙奖颁奖后观影的，结果还是拖了半个多月才看。本来始终没被剧透的我挺好奇《混凝土乌托邦》是怎样的科幻美好社会设定？结果影片却是讲述灾难过后人们求生存的故事，与我的预想严重不符。

如果不是李秉宪恐怕这个片子一半都坚持不下去看完。故事有着很好的题材切入点，可无论是灾难情景还是人物状态都无法让观众很好的带入，因为两个元素都没有讲好，强行制造了一个极端环境讲人性，随后发生的情节也十分简陋。浪费了一个还不错的好概念。

看到快结尾才发现主角是物业队长李秉宪，“精神业主”与“区外游民”的张力一下就没有了，剩下的只有对高房价的控诉。末日气氛渲染得还行，其他的中规中矩。

末日拍得还不够残酷，细节不够，剧情单薄，看到他们外出搜索，我就知道他们会中埋伏，但是也来得太晚了，外面盛传公寓人吃人，外出搜索实际是搜刮抢劫掠夺，按道理早应该中埋伏了。公寓那么好一个风水宝地，正常情况下早被攻击好几波了。

与其在意电影里灾难的可能性，不如看电影内核给出的问题：正义/良知跟生存到底哪个更重要，跟洞穴奇案一样难解。电影肯定是鞭笞人性的自私，还有一点政治影射，既极端环境良知的退让往往会制造极权的后果。比较争议的是女主在生存首要上的良知疑虑而导致公寓自内部矛盾而被外部攻破。我认为良知是有条件跟环境限度的，叫花子的慈悲只能喂养一条狗，辛德勒或者能救几千个犹太人，耶稣说施舍二个钱币的寡妇比你们所有人都奉献得多。当环境维系不了良知的时候，再坚持良知是愚蠢吗？为了生存去剥夺他人是真理的堕落吗？我认为是存在商榷与坚持的。女主虽然有为了正义去揭发“代表”的行为，但却没有为了公寓去实现正义的计划。所以电影结果并不重要，在我看来她被吃掉跟她被其他乌托邦收留都是一样的，是电影所给的不完整。剩下的是每个人自己的答案。

韩国人用力过猛的老毛病，其实故事还是那个故事，什么时候讲都不过期。

本来很期待的电影，看完差点气到睡不着……导演是想表达什么呢，即便到世界末日也要保持过分没必要的怜悯心？平等的对每一个女性角色进行抹黑，朴宝英这个角色真的让观众生气。朴叙俊全篇大冤种，一边每天冒着危险在外寻找物资，一边面对妻子道德上的谴责，一边还要为妻子的行为买单，实惨

女主是太圣母了点。。。

够狠

太乱了，寓言没表现出来

热评里有人说中间某段很像wg，确实，但看多了历史，电影里的桥段也觉得被美化好多，人类从来都只是乌合之众而已～总体而言是非常成熟的灾难商业片，成熟意味着精彩，同样也意味着套路化，韩国绝大多数剧情片都是类似于预制菜一般的存在…（没有贬义）还有你们bh团建下次能不能不带朴持厚了（）

大可不必将人写得如此矛盾。

无尽的杀戮仅是末日前的狂欢，而唯有善良才是这片荒芜中活下去的唯一希望！！当灾难打破陈规新秩序被建立，隐藏的凶手则化身领袖无情地驱逐着「蟑螂」；当天堂与地狱仅仅一念之差一线之隔，食物链顶端的求生者们便成为强盗肆意杀戮疯狂掠夺。终究，新年的群舞成为了濒死前的最后挣扎，孤独的「诺亚方舟」也毫无悬念的被饥饿者攻破。只是信仰的湮灭成为了「压倒骆驼的最后一根稻草」，末世中仅存的「乌托邦」亦从此湮没尘世不复风华。很感谢导演几近极端却又不失专注的呈现，不同于《悲情三角》之小打小闹，亦没有《雪国列车》的刺骨泠冽。这便是末世寓言最通俗也最有力的讲法，代表韩国逐奥，祝好运！！