惠子，凝视

语言不在嘴巴里，在白板上。声音不在耳朵里，在嘴唇上。我的存在不在酒店里，而在拳台上。你们在客厅里练歌，仿佛不会影响我。找到了离家远的拳馆，似乎就不该拒绝。成为让母亲紧张的职业拳手，还要这样打到什么时候呢？在挥拳的瞬间不需要语言和声音，只有一个正被凝视的惠子，以及正在被凝视的人生。

没带给我新东西，情节、表演、故事走向、气质、拍摄技术…都没。整体又很闷，所以全程几乎只有无聊。结尾跟对手的偶遇算是个亮点

毫无剧情

2022最费解电影之一，做作，空洞，导演和主角一样懵逼和不知所措，毫无拓展意义的长篇累牍自说自话。

7.9 比较喜欢的是练习的击打，听不见声音，用身体创造节奏与韵律。

遵从自己的内心打了低分，三次从头看才看完的时候就知道这部影片和我的相性有些差了...日影大量的固定镜头，平平无奇的日常，偶有影像上的亮点（电车的光影）和瞬间落下的眼泪都归功于导演与演员，可惜讲述手法着实有些让我难以进入角色。音效的配合很有特色。最喜欢不下楼梯的那一幕，是女性不轻易言说的脆弱。

【4.5+】从声音、语言到介绍性字幕、字幕卡，我们拥有几乎过剩的信息量，但之于惠子，信息的传递充满阻碍（甚至存在特殊时代下的限制），在此背景下，拳击拥有了更多意义，我们凝视着惠子完成一系列动作（交流的、拳击的、生活的），像是一种消弭“杂音”并回归的过程，最终探索的是在城市及世界之中“我”的存在。// Re #2023三宅唱电影展# 惠子小小的身体里能量无限。

如果说前作里的声音设计只是直觉性的无心插柳，在这里它已经成为当之无愧的主角，中学阅读里有以乐景衬哀情，放在这里就是以有声拍无声，城市音响只用来构建空间，在这空间里女主像一尾隐形的鱼游动，而全片实质上是一种显形的过程，用视觉代替其他知觉（本片实际上是声画分离的！），逐渐勾勒出一个完整的、具体的人。能够在当下的电影中完全抛弃剧作的设计感和控制欲而只是关注角色本身，实在是太难得的一种品质。映后又是说青年文化又是说悲剧的，只能说执着于贴标签的观众实在是配不上导演。

够静，缺乏力量

#siff25 沉默河流下的挣扎。ps:天山场大喊让别人别说话，惠子不会说话的那个男生，惠子会说话，而且你影响了全场人，出警注意点分寸吧。

算不上冷门佳片，疫情期间拍摄的，聋哑人去打拳击，虽然专注，但容易动气确实就不长久，故事很简单，也没讲完。

这个主题和拍摄手法在看多了之后，内心确实也很难再起大的波澜，更何况又是这样“安静”的内容。梦想需要热血，但现实需要的则是生存，两者冲突，也不冲突，当能够不较真的去看待输赢，这两者也就不用分的那么清楚了。

导演水平蛮差的

强忍看完，很闷，同个项目不如百元、荒野。日本人真的很爱拳击。

确实是日本锡兰

在几乎抛弃了所有纯熟的运动之后，镜头只剩下了一件事，那就是凝视，于是语言的核心在这种凝视下徐徐展开。如果说肢体的律动才是我们的母语，各种话语只是后天习得的技能，那么生活其实只由各种姿态构成：抬起双手，迈开步伐，凝视前方。

输了，没关系，尽兴才是人生啊！

就像村上写道的主人公，惠子与拳击之间的互相吸引，就在于那是一项沉默寡言的运动（电影里也有类似台词）。无论是在陈年历史训练馆里，枯燥、单调、重复又有挥汗热血的撞击暴打声（首尾各有一场几分钟的固定长镜头），还是没有任何铺垫、直接出现的拳击场比赛较量，《惠子，看好了》都是一部安静，却充满跳动于体内的各种声响，日复一日小心翼翼去量测生活深度的电影。正如，也许惠子在紧张训练的余裕，喜欢在河岸放松，还有路道上出现的洪水季最高水位线标识，都不是偶然。拳击在《惠子，看好了》，变成了听障群体日常生活方式的一部分，是那些一下子看不到，被正常人所忽略的“人生深度”。三宅唱恰好就是一位擅长在日常里寻找韵律、节拍和美感的导演，而无论是比赛，还是人生，你总有一天会被打败的。作为观众，是有没有能力，去理解深度这东西的存在

可能对慢节奏的电影很难投入

城市景观拍出来的调调很有魅力，人物层面就有点难进去。