海的尽头是草原

看完想说点什么，却很久无法用言语形容复杂的观感。它有典型主旋律影片的基调和架构，但没有令人生厌的口号和民族主义情绪。讲述饥荒历史背景的故事，但毫无尖锐和批判，甚至温吞温情渲染满满的正能量。后期经过精致的调色和CG特效制作，但镜头语言平平无奇。选角和演员表演挑不出什么毛病，但也很难说出彩。阿云嘎颇有年轻时尊龙的气质，表现可圈可点。蒙语和蒙族文化没有沦为可有可无的背景板，而是在影片中占据重要的地位和篇幅，在布景和演员台词上下了功夫，能感受到真诚踏实的创作态度，在当下华语电影大环境中显得难得可贵。但也有教化色彩。整体看来，也是一种平庸的质朴，或质朴的平庸。两星半。

流沙：am I a joke?

题材是好，但是拍得很一般啊。

没看到三千孤儿入内蒙，只有小作精大草原作妖！

行货导演行活片儿，最可怕尔导说以后只想拍真善美，难道嫌中国电影还不够真善美……

按理来说应该会是动人的故事，但完成度难以言表。除了陈宝国老师，非专业演员的演技几乎可以吊打一众从《演员请就位》出来的明星，演戏痕迹那么重，让我怎么相信这是三千孤儿入内蒙的故事啊。双线叙事的节奏拖沓，寻亲和历史重现来回交替，本身就是很平常的叙事手法，结果非要考验我的耐心。也不是没有优点，王锵还挺帅，就是老让人想起陈飞宇：)

那木汗被烧坏的嗓子大概就象征着牧民对南方孩子无法言表的爱吧。共情点多是台词烘托出效果的，其他方面都挺一般的。

打个比方，这电影拍的特别“抗日神剧”。想要借用历史的力量复原一段影像、讲述一个故事，创作者本身却没有面对历史真实的勇气。刻意营造的苦难和温馨就没有感动人心的力量。空洞乏味、毫无时间的厚重感。

，，

想用一个家庭来表现三千多个家庭的样子，可惜这个家庭太过特别了。

四个哥哥给妹妹找小毛巾的时候真的好帅草原的包容 原宥了妹妹的任性这种趋于神秘的自然力量 真的让人崇敬

命题作文拍成这样已经算及格啦！前半段一直拍得很克制，也有点无聊拖沓，可是当最后的情绪高点来的时候还真的有点顶不住，有点不哭不是中国人的感觉了。但因为最后的情绪的确挺到位的，所以也不让人反感。为了突出汉蒙一家亲的主题，对历史事件肯定有很多美化的成分，如果换成孩子的视角怕就是另外一个故事了。

三千孤儿入蒙古，我第1次通过电影知道这件事。阿木汉哥哥被流沙吞噬的时候好难过😭😭。草原好美，想去骑马了

故事剪得太散，不仅留给主线的时长不够，还屡屡打断观众的情感连续性，如果砍掉几条支线会更好。没有刻意煽情，没有上纲上线，这一点很舒服。另外，好喜欢王锵演的这个几乎没有台词的哥哥呀，眼睛好亮，笑容好暖[爱心]

可能是故事问题，也可能是语言问题、选角问题，电影并没有打动我。看起来很壮阔，也有史诗气质，不会差的一部电影，但就是并不触动，平淡且算不上有真正意义上动人的细节…

北影节展映。中国人独有的家国情怀，之前国说了很多，这次说说家。尔导也说自己这些年更愿意拍温情的不搞打打杀杀了哈哈，这部戏或许就是这种心态拍的吧，抒情散文，看过国家孩子的话会觉得这部戏更像那段故事的一个引子。四星

蒙语对白含量接近70%，这成为本片的一大特质和惊喜。阿云嘎戏份较少，却让人印象深刻。他的回马一怒，让人现在想起来还是心头为之一颤。最可贵的是，全片除最后的字幕，竟无任何说教。 它讲述的不是时代的伟大，国策的正确，而是大时代背景下个体偶然的悲剧，造成这种偶然的，又是时代造成骨肉分离的必然结果。所以它本质是清醒的，反思的悲剧。那辽阔的草原、席卷的沙尘，凄楚绝望的马头琴，无不让人涕泗横流。

比预期其实要优秀很多，大银幕上能感受到尔冬升是无比热爱大草原的，着力点在跨地区跨民族的亲情上，普世性的情感元素盖过了主旋律的陈词滥调，这是出人意料之处。来自HK的导演拍内蒙草原上的故事本就新鲜，且还是上世纪三年自然灾害时期（内地人几乎早都遗忘了这段历史），拍成这样已然不易，也不过多苛求（入围北影节也是种肯定），其中也必然有一定的隐喻诉求——北方无私救济南方孤儿，有难时雪中送炭抱团取暖，昭示着各民族大团结共克时艰，证明了人心向善，也暗合了HK导演一路北上发展的志向……至于孤女被亲父母抛弃的心结，最后也在光明的结局里释然了。内蒙草原的风物人情，额吉的似海情深，无怪乎片名叫做“海的尽头是草原”。那木汗的自我牺牲是片中唯一的意难平，王锵话虽然不多却留下了一个过目不忘的角色。#BJIFF2022#补遗

《地久天长》里有句几把话大概是这样的：从那天起，我觉得我身体里长了一棵树。我长，它也跟着一起长大，我觉得它要把我撑破了，它要长出我的身体。我实在是受不了了。《地久天长》里多少是有几句人话的，但本片可都是树话。

爸爸告诉妈妈假的地址直接抛弃妻儿玩失踪；哥哥为了留下故意感冒让妹妹被送到福利院；妹妹在草原上长了十年不知道感恩还害死了对自己视如亲妹的草原哥哥。这一家子都是什么人