第十一回

是难看，而且最怕这种半土不土，以及知识分子的较真劲，你说不过他的。

形式大于内容，我都不愿去思考片子有啥引申含义，表达一旦搅糊了脑浆，所有的密不宣发就失去了意义。但摄影非常不错，那一块红布和着满屏红蓝对撞的浓郁色调，好似抑扬顿挫的标点符号，飘扬起浓烈的情绪。最后要说的是，周迅为什么这么适合大荧幕！整部片啰啰嗦嗦两小时，都没有她坐在三蹦子上眉头紧锁，感叹又欣慰的一句“我们也得活着”让我抓心且共情。

啥玩应拍的....演员不是用力过猛就是不会演 啥玩应啊……实验电影与商业文艺电影的怪胎？

我只能说，马思纯肯定很喜欢这电影

陈建斌的套路就是知识分子的套路，知识分子的套路就是，总是会把套路套在第二部作品上。但我还是看好陈建斌，因为他有一双眼睛，是知识分子的眼睛，如果能保持摄影机的独立性，那就不愁没好作品，讲什么比怎么讲的确更重要。2.9

3.5有点过激，用力过猛。陈建斌选择用一个黑色荒谬的喜剧形式来讽刺批判——那个精神和物质同样荒蛮的年代下对人性的摧残和对（恋爱）自you的压制。好笑之余，全是不忍和残酷。镜头的冲击力太强，比如大量的特写镜头（不惜卡头）。遗憾在于影像太聪明，太圆滑了，缺乏力度和厚度。故事的整体性不够强，有些割裂

我无法接受春夏和大鹏演吻戏。

陈建斌挺有想法的，虽然乱七八糟但是自有其道理。不过这整个艺术气氛太北方感了有点难以下咽，大鹏这个角色倒是很解气。

最讨厌做作、聒噪和故作高深，这部电影全占了。有点荒诞又不够荒诞，有点幽默又有点无聊，用各种概念、名言、隐喻、蒙太奇，变着花地挠观众的心。形式很有意思，但看懂剧情后又不禁想问，至于这样拍么？话剧感十足，但真要做成话剧是会让我中途离场的那种。

化繁为简是每个导演都需要具备的能力！本来是个不错的本子！另外我不信国产电影描绘尖锐的冲突就只能靠下三路，成天搞破鞋抓出轨打狗男女

剧情靠讲，台词靠喊，更适合话剧的剧本。为什么在国内搞喜剧很容易搞成这样呢，也许这是居于某种高位的眼光看低大众的样子吧。整体都很自我陶醉。还有我真的挺讨厌搞破鞋这个词的。

太刻意太戏剧腔了

三十年前，一场血雨。真真假假反反复复，让哭就哭让笑就笑，终于哭笑不得面目模糊时，反倒清晰可辨了起来。太用力于语言游戏了些，但表达冤屈的方式又近乎直白；你说咸他说淡，话中味道很复杂。影像上除镜子、红色外乏善可陈。其实三十年后这样貌，如屁哥所说不如遁入虚无。但还是想要继续说下去，直到那什么不再那什么。5/10

这帮人是不是对文艺片有什么误解

吃不消吃不消

字幕出来 专门留意了一下片尾曲 作词作曲都是陈建斌本斌 也是过于有才了 电影是好看的 但是太满了

7分，陈建斌果然是舞台剧经验厉害。影片在舞台剧部分非常厉害，力量，状态和台词都很好。不过，日常部分也会有些夸张和放大出了舞台感。或者，可以将之理解为黑色幽默吧。这种夸张处理，未必谁都喜欢。不过，想到今年电影整体状态，这部还是想鼓励下

第一次在IMAX影厅看陈建斌导演的电影，感觉比上一部更好看了。章回体话剧式的拍摄不仅考验演员的表演，也考验观众的耐心。故事在第十一回回目出现的时候以结婚证戛然而止，彩蛋里又留下兜头而下的红雨增添了几分想象空间。观影过程中不断跟随着剧情经历撕扯的情绪，最终又都随风飘逝归于和解。有的东西，也有点意思。

文艺工作者的自嘲，用拿腔拿调的台词讽刺装模作样，对我来说是糟践了引用剧目。回想起来，影片的震撼是话剧式的，重复场景，张力片段，舞台下起一场红雨。

像一部学究派作品