兰心大剧院

“一旦暴力进入剧院，演员和观众都将受害”

是偶遇还是重逢，是明星还是特工，是现实还是表演，是真还是假，是黑还是白，在晃动的镜头里都变得模糊了，但这也让电影充满了诗意和梦境感，即便它是处于一个动荡不安的时代。演员都是素颜出镜，脸上瑕疵不加修饰，就像于堇在谭呐面前的温柔，完全是卸下防备的，她跟另一个女人也曾有过这般，但面对其它复杂的男性，眼神都变得果决起来。巩俐极好地诠释了这个女性的多面和层次，她不再霸气，仍让人觉得她很敢。“Ultimately, it is the desire, not the desired that we love.”

拜托赵又廷真是全场让人出戏，让他跟巩俐搭戏咋想的，导演你要是被绑架了就眨眨眼……感觉娄导也不太适合讲这种风格的故事，搞得过于花里胡哨乱乱的，比较不喜欢的一部了……

风雨云和兰心大剧院在豆瓣都7分以上？娄烨导演真的被一些文艺咖们捧高了，拍一些莫名其妙晃来晃去的东西观感实在难受，手持镜头如此使用的导演也就娄烨一位了吧？拜托先把故事讲好吧！

双重舞台剧，情爱与情报交错，政治不够“正确”的二战谍战戏，无法摆脱棋子宿命的演员选择了自己的最后一场戏。“这里既不是东京也不是北平，而是上海。”

to娄烨：拍得不错，下次不要拍了

不如《紫蝴蝶》

一直不喜欢娄烨，这部简直浪费众多好演员，你说娄烨有腔调吧，这部没有他的腔调，人物架空没有特点，全程工具化。可以说是一个剧本纰漏严重的谍战片。fred给saul的额外奖励居然是尼采写了句话的歌德小说原版（wtf，间谍都是这么单纯的文青吗？当时就想笑），顶级密码专家小田切让竟然把跟妻子在镰仓看山樱的经历写成军事暗号——这也太不专业太幼稚了吧，是什么样的2b文青才能想出这么2的桥段。给女间谍吃了mescaline莫名来了段百合戏。我不确定41年有没有人工合成的mescaline。巩俐全程板着脸演很违和，可惜了赵又廷眼巴巴的演技。王传君jb流着血竟然不去医院而是带日军抓巩俐，哎哟喂汉奸不是只为了拿钱怎么爱岗敬业到不顾自己的命根了。编剧烂得像3岁儿童般胡搞瞎搞。娄烨就只是把故事丢在时代背景之下，却毫无时代感毫无历史感。

看了个啥，这都是啥和啥，都是特写接特写。

娄烨的名字应该以白色正楷体永远镌刻在中国大银幕上。

正经人谁喜欢看娄烨啊

一个类型片故事到了娄烨手中依然呈现人物内心的复杂。晃动的黑白影像比以往更聚焦、更凝练。演员在呼吸起伏与眼神游移之间将角色情绪放大和传递。影片把现实、任务与舞台表演揉捏在一起，多重界限的模糊正是女主角于堇所处状态的投射。巩俐的表演既有现实与舞台的细微差别，又有任务执行中不可抑制的情欲表达，其层次的丰富与拿捏的精准让人叹服。戏剧圈“独角戏女王”黄湘丽的加入又是另一种次元壁的打破。// IFFAM 12.10 @旧法院大楼 / 带着影片情绪深夜从口岸通关离开澳门，竟有一种“带着电影过春天”的意味。

二刷兰心大剧院。镇上的电影院，我包场。天随人愿，这电影太适合独自在影院看了。我沉浸其中，非常享受这两个小时。二刷的观感比第一次好上许多。没弄明白的地方也看得清清楚楚。比如谭呐戴眼镜是排练摘眼镜是现实。巩俐的面部表情的细微变化也看得真切，没有表演痕迹的表演是最高级的。导演给演员的镜头侧脸居多，一幅幅构图意味深长。我脑中不由得回响着肖斯塔科维奇的第二圆舞曲，华丽圆润饱满。是我最喜欢的一部娄烨作品了。看完电影出来，秋凉如水。我好像已经很久没有这样享受一部电影了，胸腔充盈，精神上极度舒适。也不太有表达欲，就好像自己偷偷藏了喜欢的好东西，不要被人发现。

如果在看这部前要补娄烨的一部片子，那我会推荐《紫蝴蝶》，旧上海、历史夹缝、枪战、美女革命家、爱情……该有的元素在《兰心大剧院》里一应俱全。但正像娄烨说的那样，在本部作品，他融合了新浪潮电影和黑色电影的风格讲述这个云诡波谲的间谍故事，黑白、没有音乐，但又有强烈的类型元素，轮廓光很少，人物模糊在背景里，并始终处于暧昧的黑暗之中，若隐若现。这不是一个反映上海风情的电影，戏中戏仿佛揭露了那个时代下上海的另一面。这个完成度很高但让人费解的故事，留给我不少历史谜题待答。

好喜欢哦……明白他一切不足还是好喜欢的好喜欢哦。很喜欢角色的“寡言”，自主而真心地吐露如此之少。欲言又止，倾吐也要借剧中人之口，还有那些被切走的对话，一并营造出隔着一层毛玻璃一样冷漠而具有距离感的观看体验——我们无法感知到他们的心理想法，能做的仅仅只有看而已。好喜欢第一处由剧到现实的专场啊，烟雾与交握的手之间，神情顷刻就变得不再相同。于瑾，战火纷飞中的悲悯爱神。

还是那个娄公子，动荡的大时代下人物的小挣扎，每个人物都很动人，而且这回把大时代也描摹得十分迷人。开场长镜头定调，结尾长镜头又神来一笔surreal了一下，非常可以。唯一担心亮度这么低国内有几家影院能放清楚🙈

故事俗到抠脚，选角莫名其妙，表演都不在一个频道

从外婆桥到大剧院，无论哪个导演都无法把巩俐带回旧上海，想过谍战瘾还不如去悬崖上比较合适。赵又廷完全没有存在感，手上连酱油空瓶都没有。文戏被杂乱的情节和各种佐料冲淡了，枪戏又差程耳一大截，上线真没太大意思。

你并不好判断目前这个阶段，娄烨和曾剑谁在视听语言上更占主导地位，两人每一次的合作，都更趋向于曾剑的技法革新。美感越强、感官上越独特，作者性最终倾向于谁就越模糊。马英力的剧本很有想法，不仅是舞台和现实的纠葛频繁，巩俐饰演的于堇，角色本身的多面性就很值得研磨，而巩俐又是那种能为角色平添多重性格的顶级演员，这样的复杂性整合在一起，产生了一种互文式的语感。娄烨在处理这个文本时最大的软肋，就是节奏推动了，影片的前一个小时过于缓慢。

娄烨的导演作品，国内有独立姿态的导演不多。还是很有娄烨导演的风格，不自觉去跟2003年的电影《紫蝴蝶》比较，枪战戏很精彩！