导演：奥黛丽·迪万
主演：安娜玛丽亚·沃特鲁梅,卡西·莫泰·克莱恩,卢安娜·巴杰拉米,露易丝·奥利-狄奎罗,路易丝·舍维约特,皮奥·马麦,桑德里娜·博内尔,安娜·穆格拉利斯,阿丽
类型：电影地区：法国语言：法语年份：2021
简介：改编自法国作家安妮·艾诺的自传作品，描述了1960年代还是大学生的安妮，因非法堕胎而面临的法律和生命危险，以及在此过程中遭受的心理和生理双重创伤。详细 >
国情不同，没有共鸣，但拍得不错，演得到位
理解豆瓣这个拳台为什么给高分，但作为一部电影，真的很不怎么样。
剧情单薄的真不如直接看小四的《悲伤逆流成河》，倒也不是说这剧情有什么问题，只是实在过于简单了些，简单到总时长甚至可以砍掉80分钟，这样我便可以正儿八经地好好睡上一觉，也没必要边看边打盹了。不过有一说一，女主是真白啊，身材貌似也还不错，看在敬业层面上的话，就加一颗星好了。
题材好，拍得差，拍得是个什么？连流水账都不算上，以正向时间为序，一个接一个的单调场景像是在逛片场；看完整部电影，愣是还不了解主人公是一个怎样的女生，只是像个遥控人一样被导演操纵，很迷惑。所以明明是个很尖锐的、可以向时代发声问责的题材，拍出来就是像哆啦A梦中大雄的表情包语句一样——「你把大家叫出来就是为了这事啊」。不否认三大电影节的含金量，但是否认这部金狮子。
UGC Odéon 女人的子宫永远由自己做主，堕胎权是女人天然永久的权利，在任何时代在任何国家都不接受反驳
混吃做样丝毫不虑未来，备受瞩目意外陷入泥沼，示范的有模有样实践经验为零，一旦确定了真相立刻翻脸撇清关系，疼痛过后，再多破洞尚能弥补。
无论从哪个方面来看都是很平庸的作品，去年三大电影节的最高奖项都颁给了跟“女性”密切相关的电影，可能是时代进步，也可能是退步。大部分堕胎都是年轻人瞎搞的产物，对于我这种反对婚前性行为的人来说，虽然可以表示一丝同情，但也是畏而远之。
相较之下，《四月三周两天》强不少，一切都太稳了，甚至有些刻意。
若生育与否不自由，则婚恋与否无意义若婚恋与否无意义，则社会system有问题
一时非法堕胎，一时强制堕胎；一时超生违法，一时鼓励三胎。女人的子宫背负不起男性社会层出不穷的问题，请把仅有一次的人生和子宫的话语权留给女人自己。
最后堕胎这段，画面和声效让人无比难受，都要冒冷汗了。
女主那种无法堕胎的焦虑充斥着全片，剪掉脐带的那一刻来到了影片高潮
Walked out when she tries to abort with a fucking stick ...
#Sundance#全然关于身体的电影！单是腹部的镜像与口腔吞咽的隆起 都承载着冲撞而不安的力量 但女导演为了避免对女性身体的再度剥削 整体上处理得极为克制 窥视的目光总能在关键处完成恰到好处的后撤 所以遍布浅焦大特写的主观视角下 面孔取代了身体 满载着幽微而丰沛的情绪 更加赤裸裸地袒露在观众面前 合着沉默与苦痛的泪水 争夺身体的主动权 另一方面 本片的女性角色并没有停留于单一的受害者身份 完全处于被动地位 相反 即便行踪被框定于封闭、晦暗、压抑的室内环境中(酒吧跳舞和浴室洗澡这两个重复出现的场景里 Anne无论是身处一众男性还是女性当中 都存在着一层被压迫感) 这位床头墙上挂着萨特海报的文学优等生 总能用其利刃般坚毅的目光 投射向冷漠的男医生、窥淫癖的男同学 再一次完成了权力的夺取
男人不能感同身受！
影片聚焦的矛盾是极端个人主义与极端集体主义之间的激烈碰撞。最大的争议点在于，作为一个「母体」空间，我们该把阶梯教室里《正发生》的悲剧视为个体性悲剧，还是当作集体性悲剧。如何认定？谁来认定？教授的「标准」答案是其中一个尺度，女主和她的同学分别给出了两种同等残酷的标准：爱情的特殊普遍性，即「阶级」跃迁，和做爱的普遍特殊性，即「挂科」劝退。幸与不幸，在「大部分医生都反对堕胎」的年代，女主坐在了「政治」正确的对立面，并于当下成为了「政治」正确的代言人。显然，这个引起生理和心理严重不适的决定她是在理性加持的非理性状态下作出的，即在爱情语境下将政治的文学性与文学的政治性统一了起来。为此，对于「反复」做爱的人而言，这是痛并快乐的「清除」手术；对于怀孕的人来说，这是需要承担风险和独自承受痛苦的「分娩」过程。
3.5 好想知道被刪減的那五分鐘內容。「一種只會攻擊女人的病，一種會讓女人成為家庭主婦的病。」
拍了种自然的恐惧和戒备心，女主几乎是黯淡无光的，没有精神的。试图短暂麻痹自我和他者进入社会的议题，却始终未提及根源性。
比起罗马尼亚那部也够发人深省的深刻
这是一种只攻击女人的病，把她们变成家庭主妇的病
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国情不同，没有共鸣，但拍得不错，演得到位
理解豆瓣这个拳台为什么给高分，但作为一部电影，真的很不怎么样。
剧情单薄的真不如直接看小四的《悲伤逆流成河》，倒也不是说这剧情有什么问题，只是实在过于简单了些，简单到总时长甚至可以砍掉80分钟，这样我便可以正儿八经地好好睡上一觉，也没必要边看边打盹了。不过有一说一，女主是真白啊，身材貌似也还不错，看在敬业层面上的话，就加一颗星好了。
题材好，拍得差，拍得是个什么？连流水账都不算上，以正向时间为序，一个接一个的单调场景像是在逛片场；看完整部电影，愣是还不了解主人公是一个怎样的女生，只是像个遥控人一样被导演操纵，很迷惑。所以明明是个很尖锐的、可以向时代发声问责的题材，拍出来就是像哆啦A梦中大雄的表情包语句一样——「你把大家叫出来就是为了这事啊」。不否认三大电影节的含金量，但是否认这部金狮子。
UGC Odéon 女人的子宫永远由自己做主，堕胎权是女人天然永久的权利，在任何时代在任何国家都不接受反驳
混吃做样丝毫不虑未来，备受瞩目意外陷入泥沼，示范的有模有样实践经验为零，一旦确定了真相立刻翻脸撇清关系，疼痛过后，再多破洞尚能弥补。
无论从哪个方面来看都是很平庸的作品，去年三大电影节的最高奖项都颁给了跟“女性”密切相关的电影，可能是时代进步，也可能是退步。大部分堕胎都是年轻人瞎搞的产物，对于我这种反对婚前性行为的人来说，虽然可以表示一丝同情，但也是畏而远之。
相较之下，《四月三周两天》强不少，一切都太稳了，甚至有些刻意。
若生育与否不自由，则婚恋与否无意义若婚恋与否无意义，则社会system有问题
一时非法堕胎，一时强制堕胎；一时超生违法，一时鼓励三胎。女人的子宫背负不起男性社会层出不穷的问题，请把仅有一次的人生和子宫的话语权留给女人自己。
最后堕胎这段，画面和声效让人无比难受，都要冒冷汗了。
女主那种无法堕胎的焦虑充斥着全片，剪掉脐带的那一刻来到了影片高潮
Walked out when she tries to abort with a fucking stick ...
#Sundance#全然关于身体的电影！单是腹部的镜像与口腔吞咽的隆起 都承载着冲撞而不安的力量 但女导演为了避免对女性身体的再度剥削 整体上处理得极为克制 窥视的目光总能在关键处完成恰到好处的后撤 所以遍布浅焦大特写的主观视角下 面孔取代了身体 满载着幽微而丰沛的情绪 更加赤裸裸地袒露在观众面前 合着沉默与苦痛的泪水 争夺身体的主动权 另一方面 本片的女性角色并没有停留于单一的受害者身份 完全处于被动地位 相反 即便行踪被框定于封闭、晦暗、压抑的室内环境中(酒吧跳舞和浴室洗澡这两个重复出现的场景里 Anne无论是身处一众男性还是女性当中 都存在着一层被压迫感) 这位床头墙上挂着萨特海报的文学优等生 总能用其利刃般坚毅的目光 投射向冷漠的男医生、窥淫癖的男同学 再一次完成了权力的夺取
男人不能感同身受！
影片聚焦的矛盾是极端个人主义与极端集体主义之间的激烈碰撞。最大的争议点在于，作为一个「母体」空间，我们该把阶梯教室里《正发生》的悲剧视为个体性悲剧，还是当作集体性悲剧。如何认定？谁来认定？教授的「标准」答案是其中一个尺度，女主和她的同学分别给出了两种同等残酷的标准：爱情的特殊普遍性，即「阶级」跃迁，和做爱的普遍特殊性，即「挂科」劝退。幸与不幸，在「大部分医生都反对堕胎」的年代，女主坐在了「政治」正确的对立面，并于当下成为了「政治」正确的代言人。显然，这个引起生理和心理严重不适的决定她是在理性加持的非理性状态下作出的，即在爱情语境下将政治的文学性与文学的政治性统一了起来。为此，对于「反复」做爱的人而言，这是痛并快乐的「清除」手术；对于怀孕的人来说，这是需要承担风险和独自承受痛苦的「分娩」过程。
3.5 好想知道被刪減的那五分鐘內容。「一種只會攻擊女人的病，一種會讓女人成為家庭主婦的病。」
拍了种自然的恐惧和戒备心，女主几乎是黯淡无光的，没有精神的。试图短暂麻痹自我和他者进入社会的议题，却始终未提及根源性。
比起罗马尼亚那部也够发人深省的深刻
这是一种只攻击女人的病，把她们变成家庭主妇的病