路边野餐

很有个人风格，有想法有勇气创新。不过倍受大家褒奖的长镜头却不怎么吸引我，过于炫技，故事也有点散。总的来说作为新人导演还是有一定实力，可以期待一下。

我离文艺可能还差一点吧。

是我的诗，却不是我的远方。有可圈可点的小心思，但中国文艺片导演似乎都有着不爱讲故事和偏爱凄风苦雨的共性。

观影全程伴随强烈不适，形式感太过强烈。导演似乎放弃了对剪辑间的内在联系做更为深刻的呈现，使得镜头呈现流于表面。全片看不到中国农村那种内在的生命力，更多的是一位诗人的无病呻吟。

中国多元的地貌本就该孕育多元的电影。毕赣将黔东南的神秘与诗意借助魔幻的镜头调动、钟表的意象、云雾缭绕的山路、野人传说得以完美展现。时空的运用，隐藏线索，和丰富的转场切换都给人惊喜。诗、情、画、意都足了。[B+]

确实不太喜欢。这种纯粹诗人化的电影表达，本身是不成熟的。但是很多人把这种不成熟当做了一种特别的魅力加以隆重化。这电影明显把做作引以为荣。

前段缓沉，后段急躁；放的散，收的乱；如果这种电影再被人反复吹捧，那真是国产电影的悲哀。

无处不诗人，防不胜防。

尝试，故事和诗意。有趣的人，拍有趣的电影。导演说，阿升太孤单了，我想找个人，让他在时间的维度上不那么孤单。创作者，作者，和一个独立人格的艺术从业者来说，很不错啊。 男人戏，除了血气方刚还有孩子气。受教了。参考影像为《南国，再见南国》。（上映了，我还是忠于自我）

感觉还不错，有点超出我意料

我是看不懂～

从画面到意象都是满侯孝贤的，但是写诗不行，迷之尴尬。喜欢公路。长镜头那段不太喜欢，有点刻意，但小青年谈恋爱又是可爱的。冷笑话不错，小茉莉好甜。这么多年过去了，文艺青年们还是要靠李翰祥。

装腔作势。那么多无用的镜头也不知道要干什么。感觉导演极其自恋

差点意思 被抬高了 玩的太虚 好词只能说诗意了

现实部分拍得像梦境，开始做梦了又转回现实风。那个长镜头是真厉害，如过山车一般上天入地，结束后感觉通体舒畅。看完甚至令人拒绝考虑任何技术的瑕疵，更何况那些画面的凹凸不平简直就像自带特效一样神奇...

第一段骑行的时候就觉得好侯孝贤，还有最后什么著名的隧道穿梭场景，然后看到说摄影是《南国再见，南国》？细思极恐，回头一想男主虽然叫陈升，可是一脸的侯孝贤。然后说到配乐插曲，《小茉莉》的感觉好让人想起《燕尾蝶》中用《南海姑娘》……bootleg感摄影的随便感是扣分点也是减分点吧

4/10。 只有概念，不感人、处处浮光掠影，不要紧，但不能叫作“风格”。长镜头没有饱满情绪张力等于沉闷的装饰，侯孝贤、蔡明亮采用景深和人物出入镜划分空间关系的手法不好学，中国独立导演都有类似问题，野人、醉汉、时钟画和电视画外音等粗糙空洞的元素凑一块就是电影，墨绿、天蓝的色彩构成加分。 @2016-08-12 22:43:59

真的是在西南大山里的小城生长过才会有的强烈共鸣。从现在的视角再看那时的生活，一切都被雾气模糊了，只剩日复一日的茫然无意义。时间倒流与否也同我无关。

會讓我想起大佛普拉斯 只不過這一部的詩意和浪漫來自潮濕黏糊的空氣和那一顆不搭調的迪斯科燈 我沒有認真地看 但我會唱小茉莉 我跟著電影唱的時候 我的貓睡在我旁邊 已睡了

时间，回忆，梦境，毕赣的电影非常私人，并不十分亲和观众，甚至有些粗糙。却因为其中迸发出的灵性与不完美，让人对其未来充满期待，一个很有潜力的年轻导演。