后事
Post Mortem,尸档案(港),尸体会说话(台),命运解剖师(台),尸检
导演：帕布罗·拉雷恩
主演：阿尔佛莱德·卡斯特罗,安东尼娅·塞赫尔斯,杰米·瓦德尔,安帕罗·诺格拉,马斯洛·阿兰瑟,马尔西亚·塔格莱,Santiago Graffigna,Ernesto Malbran,阿尔多·帕罗蒂
类型：电影地区：智利,墨西哥语言：西班牙语年份：2010
简介：55岁的马里奥在一间停尸房里工作，他有时也会写一点验尸报告。1973年中期，智利发生了一场大规模的政变。这段时间里，他疯狂地迷恋上了自己的女邻居南希。南希是一家夜总会的舞女。详细 >
天将降大任于斯人也，让你在军事政变后给心爱的「前」总统做尸检…哎，美利坚扶持独裁政府推翻智利的民主政府，你说说这世道…
现实主义极致化，古怪的人物设计，诡异的节奏，独特的历史视角，居然营造出魔幻感。很值得玩味的风格。堵门长镜头，好似全部历史整个民族的愤懑与憋屈，都凝集其中。#BSFF5#
和想象不太一样
个人的小情小爱小心思，在历史大事件面前不值一提。很有趣的视角， 没有什么皮诺切特大战阿连德的场面，都是从验尸官的眼睛看到历史的一角。
极佳的结局。历史的巨轮横碾阻碍之物的必然性，不仅俯伏在大街成堆的尸体上，还更深地隐藏在茫然温顺的眼睛里，在阴暗的阁楼、储藏室的残忍的秘密里。所有压抑着的无力与无能，在被羞辱的揭示后无可避免地扭曲，爆发
最后长达6分多钟的片段，一点也没感到压力情绪，只有一个想法，就是男主角物理没学好啊，果然是文职人员！
8.5 外界对私人空间的逐渐吞噬，车作为了其载体，结尾的内部空间被封住也是另一种与前者互相呼应的“吞噬”。声音系统非常有趣，利用机械声引导情绪和建立部分情境——尤其是哭戏时外部不时的机械的开始与结束的声效。先前“雨水”被车所挡住，私人空间被完全占据后，环境音也成为了外部对于内部空间的侵蚀——水流声。
有点闷，不是我喜欢的类型
卷入历史大漩涡中的小人物，有一种随波逐流的悲哀和无奈。这影像风格也太哈内克了吧，尤其最后五分钟
比《杀手夜狂热》更清晰、更外露也更无趣。印象最深倒不是结尾的堆砌，而是约半小时处男女主餐桌上的对泣场景，极宽银幕对情绪的放大本应在后面继续延展发酵，却被政治的强力介入消解。《杀手夜狂热》中的无因、复杂、隐性关联政治，才是更迷人的表达啊
堵死你
女邻居竟然是啦啦因老婆，艳福不浅T T 后半部高能，导演熟悉的影像风格，啊，我被吸。男主不错【煎蛋放那么多油的嘛吓到了
无论阿连德还是皮诺切特，不管游行或者政变，马里奥只想煎鸡蛋、撸管和操没别人操的X。补全Pablo Larraín的智利三部曲，看完还是觉得前面这两部好，No就开始好莱坞化了，可能也跟男主演Alfredo Castro个人表现有关，太适合这种道德模糊价值暧昧的角色。
啊？结束了？全程都很压抑，但是却没有在那个情境里。
为啥颜色那么灰？原片不知道怎样的。
不闻枪炮却是尸横遍野，不觉情浓已是情深义重。无数次隔窗守护的爱慕，化成亲手为你煎的鸡蛋；中餐馆里没有回复的告白，化成亲手堵死你的哀怨。感情里绝望的男人走投无路，却陷进更加绝望的年代。无法剖开总统的尸体，不能拯救无辜的灵魂。一场政变碾压时代，俨如走肉；一段情爱堵死在斗室，无可生还。
有些装了。男主人格不健全、有心理问题，其内心的黑暗与现实的邪恶一拍即合。唯一精彩之笔是女医生的奔溃——正常人的际遇才有真实感和冲击力。
将画幅罕见地拓宽到2.66:1，几乎不存在顶部空间，角色刚好被画框卡住。核心政治事件正式登场，以后景，以声音。
味同嚼蜡。
很喜欢这种结尾