我控诉
J'accuse,军官与间谍(台),控诉,德雷福斯冤案,The Dreyfus Affair,An Officer and a Spy,L’ufficiale e la Spia
导演：罗曼·波兰斯基
主演：让·杜雅尔丹,路易·加瑞尔,艾玛纽尔·塞尼耶,格莱高利·嘉德波瓦,埃尔韦·皮埃尔,弗拉迪米尔·约尔丹诺夫,迪迪埃·桑德尔,梅尔维尔·珀波,艾瑞克·拉夫
类型：电影地区：法国,意大利语言：法语年份：2019
简介：影片改编自法国历史上的著名冤案“德莱弗斯案件”。1894年，法国犹太裔上尉阿尔弗雷德·德莱弗斯(加瑞尔饰)被错判为德国间谍，被判处叛国罪。详细 >
极具大师品相，一气呵成，没有掺杂过多的意指和情感，冷静节制，深刻给力；历史就摆在那，但总会选择性的遗忘和尘封，习惯性的重蹈覆辙（当下）或成为被篡改歪曲的“真相”，虚实难辨；所谓的公正被人性和利益支配，利用带有偏见的自以为是，盲从的民众，舆论的导向，个人利益的权衡，看似好转的表象下其实依旧是暗黑而复杂且难以撼动的游戏规则与社会体系。
如此爱看历史戏的我不喜欢
虽有激愤时刻，但绝不是左拉式的对制度的严苛批判，而是沉静克制地把对真实人物刻画，融入古典主义设置之中。片尾的再次相会和字幕的悄然交代，让正义蒙上了一层轻巧面纱，正如现实生活中，是非的灰色难辨。好一堂历史课，政治课。
我熬完了这场电影，知道讲的什么但过程缓慢的我数度瞌睡-2020.4.8-150如果不是Polanski我都不会看 看了我还是不会给高分
每个细节都几乎完美，但这片挺没劲的。。
一篇"我控诉"掷地有声 于历史 也于自己；没想到德雷福斯事件还间接催生了环法自行车赛
都能感觉到波兰斯基拍片时的心情，满纸荒唐言，一把辛酸泪。
“知识分子”一词的来源。
真他妈闷
波兰斯基教青年导演做人
波兰斯基对这起著名冤案如此着迷，不知是否也是他本人故事的写照呢？当我们谈论“德雷福斯案件”时，我们谈论的是什么呢？
聚焦19世纪末法国反犹浪潮中一起著名的冤假错案：一个讨厌犹太人的法国新任反间谍的处处长伸张正义，顶着巨大压力帮助一名犹太裔实习军官翻案，历经12年终获成功的故事。同样饱受过反犹太主义磨难的波兰斯基来精准重现这一历史事件再合适不过，让·杜雅尔丹饰演的皮卡尔温文尔雅，不畏强权，他不是脸谱化的英雄，只是一个仍愿意坚守良知的人，成功树立了一个有血有肉、有人性弧光的主角，被误判的犹太军官也相当耿直可爱。由于这是一场波及整个法国政界、军方、学界、评论界的事件，影片也展现了众多不同立场的丰富人物面貌，左拉的厉声控诉配上众生画面，震撼人心。许多罪名都是在时代浪潮推动下过度定论的，metoo后首次复出的波兰斯基，大概会对那名犹太军官有些更复杂的情绪吧。沉稳严肃的正剧，喜欢破旧办公楼昏暗自然光里飘扬的蒙蒙灰尘。
波兰斯基拿这部赢烧女图赢悲惨世界，那真的我想控诉！就感觉不知道波兰斯基咋的了，你咋的了波兰斯基！？
第76届威尼斯电影节评委会大奖银狮奖。《我控诉》，是取自1898年著名作家埃米尔·佐拉在《震旦报》上发表的致总统的同名公开信，这封著名的公开信的背景，就是法国历史上的著名的德雷福斯事件，19世纪末法国的一场知名冤案。控诉的对象很明显：一个官官相护、维护面子和权威，毫无纠错能力的官僚系统。犹太裔的法国陆军上尉德雷福斯被误判叛国罪后流放，法军反间谍处处长皮卡尔发现案件的审判证据有巨大疑点后，开始了漫长的申诉之路。没有任何的 BGM 为剧情推波助澜，但就是能把故事讲得很流畅，这或许和导演罗曼·波兰斯基本身是犹太人是分不开的。和《钢琴家》一样透露着一股子犹太裔在那个时代和整个世界都存在巨大疏离感的悲壮气息，罗曼·波兰斯基说：「我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。电影是电影，人生是人生。」
有种古典美，7.3吧，波兰斯基很老练了。
渐入佳境后劲十足，前面需要一定的耐心；我相信打一星的人根本没有看这部电影，他们就是为了单纯的泄愤，他们一无所有只剩下无知的愤怒；那么我如果也不看电影就是为了支持波兰斯基直接上来打五星是不是和他们也一样了呢？所以我们从来不都是同路人，他们看了那么多电影也白看了。
十九世纪末，在法兰西第三共和国发生了一起震撼全国、轰动世界的大冤案～德雷福斯案件。被告德雷福斯于1894年蒙冤后，过了十二年，也就是到1906年才获得彻底平反。其间，许多坚持真理、仗义执言的人士受到株连，遭到种种迫害。法国反动当局出于不可告人的动机，长期知错不纠，甚至不惜采用各种卑鄙手段掩盖真相，终于激怒了人民，使一起冤案发展成为一场声势浩大的要求重审此案的社会运动。当一时法国从上到下，包括政府、军队、教会、报界、政党、团体，几乎都分裂成为赞成重审和反对重审的两派，斗争异常激烈：故友之间争论反目；有的夫妇因之离婚；即便是家人亲友团聚一桌，只要谈及此案，也会争得面红耳赤，甚至扭打起来，闹得不可开交。整个法国陷入一场严重的社会和政治危机。要求重审此案的运动三起三落，最后才以德雷福斯恢复名誉而告结束。……
0分和满分都是矫揉造作
对波兰斯基两部历史题材（及《钢琴家》）都无感。皮卡尔作为一名有婚外情和排犹思想的军官，坚持正义为弗雷德斯洗冤，他并非光伟正的化身，而是有道德瑕疵的立体人物形象。钢琴家中的德国军官也是如此，一方面是侵略者，一方面暗中救助犹太人。阐述的都是混乱年代尚未泯灭的人性。结合他的纪录片来看，这是一场对社会排外、排犹，司法体制混乱，官官相护，媒体和群众狂热的大型控诉现场，这其中的个中滋味，被美国法律法官和媒体“戕害”的波兰斯基应该更体会至深。值得一提的是，1朗读左拉文章时“我控诉”三个字在不同镜头里翻转时的铿锵有力；2.弗雷德斯流亡后那几个对小岛的海静止的蒙太奇刻画；3.关押十年，最终政治的风云诡谲致使含冤之人可以洗脱嫌疑，这是19世纪末的法国，而当下的我们呢，法律的尊严和寻找真相的人，他们的希望还在吗？
（本來看了2/3昏昏暈睡想說波蘭斯基把這麼可拍的Dreyfus affair拍的這麼老掉牙真的大可不必，然後左拉就出來了！！）每個時代都有人為greater goods辯護，西方文明的公理卻應該是：個人或真相不應該為了假設的集體利益而犧牲。實際上，這些犧牲品非常普遍。就greater goods作為閉嘴費來說，這是個體為了不給自己找麻煩抵抗集體本能生活的結果。這片十有八九也是波蘭斯基對metoo的回應。電影中主角一方敗訴後和胖子henry的比武簡直神來之筆，姜還是老的辣。