无人知晓

前面很好，中间不错，后半部分有点做作，节奏慢的没重心，很多地方都莫名其妙。结尾部分剧本真搓，而且确实也没结尾。刚看了下段评里的事件原型，更觉得改编的太矫情了。

世界如此辽阔，他们却只能蜷缩在渺小的角落。阳光射进来，如针尖般刺眼；汗水黏在身上，如针扎般刺痛；生命陨落了，如针般掉落悄无声息。世界如此辽阔，他们却连世界的影子都触碰不到。生如春泥之暗淡，死如冬霜之无息，无人知晓，唯有时间知晓。

温暖镜头下的故事却如此残忍。

8.75 是枝裕和、许鞍华这样的形式上走平淡路线的导演，就应该拍有兴奋点的故事，比如不平凡的人物背景，走向极端的故事展开等，平淡的形式对激烈的故事有天然的压制效应，可以产生反作用力来打动观众。所以杨德昌能成为大师绝非偶然。

我住在皮箱里、没水电的家里、妈妈的衣柜里；我喜欢画画、钢琴、棒球；我不能去阳台、门口、学校；我活着的时候很乖，我死了无人知晓。

……所以为什么都快死了不找警察找社工呢，为了四个人不分开？？？

忧伤的故事，把悲惨的儿童世界描写的很诗意话，总觉得他们不如好好地大哭一场释放不属于他们的压力。

只给三颗星并不是因为对电影本身有任何异议，只是，这样的题材，不能用来欣赏。影片前半部分，我总是试图找出些许美感，总觉得会有个什么结局。可结局呢，看过的人都知道了，而且更残酷的是，这是一个根据真实故事改编的电影，而现实中的故事，似乎更加让人无法接受。不明白导演拍这部电影的目的，如果只是为了揭露的话，那么的确很沉重。这部电影成就了史上最年轻的康城影帝，可是，没有人会为之喝彩，只希望，这样的故事，只出现在虚幻的电影中，不要再让小雪的小手攥住我们的心了，真的，现实好残酷，就那么静静地发生着，无时无刻不存在着。

不能简单地用压抑两个字来定义，因为这恰好忽略了是枝裕和的创作手法；也不能简单地说美好，因为这样就完全背离了初衷。跟后面的滚烫的爱一起证明，父母放弃抚养儿童已经成为日本一大社会问题，可怕的是现实比电影还要残酷很多。柳乐优弥太强大了，十四岁就又演哥又演爸，简直日本影坛奇才。

这世界不够好，孩子你就不用来了。

越不煽情，越煽情。

真实事件改编。虽然同情当事人遭遇，但这部电影太平淡了，看电影就是为了代入当事人，让自己体会到当事人的感受。可这部电影看完后感觉什么都没讲，还不如直接看新闻省事。希区柯克：“电影艺术就是人生有意思的那部分”，拍的这么平淡反正我个人觉得一般

过完极其糟糕的今天，还有近乎绝望的明天。美好的那天，永远不会来。

无法认同是枝裕和的家庭观，以至于想看看他到底有没有超越自己的表达，结果没有。

垃圾女人好去死了

豆瓣对这种文艺类型的电影有时候过于友好，评分高得不可思议。

不明白妈妈为啥生了那么多孩子，真的是可怕，大的管小的，孩子们只是活着而已，在世界的角落无人知晓地活着。我看的时候非常焦虑，看着男孩的纠结不停地纠结。日本出生率本来就低，为什么不能为孩子们提供更好的援助呢？母亲也是不负责任，管生不管养，哪怕不教育的话也是可以让他们正常生长的。所以说，恋爱脑要不得。是枝裕和的这一部比《海街日记》差，我只用我的角度来说，按照我的喜好。不打算再看一次的电影，太苦。

节奏死慢，可以在一个小时甚至半个小时之内讲完的全部内容靠慢镜头撑了两个半小时。后期永恒的白噪音都给我看困了。如果说小偷家族还有结尾值得哭一哭，这部简直什么都没有，甚至可以当作日本留守儿童纪录片看，完全没有艺术性和故事性

打分无关乎电影水平，这种看完之后让人负能量爆棚的电影真不应该存在于世，从这个意义上来说它和那些卖苦的苦情戏没有任何区别，既没有艺术价值也没有社会意义。

故事很是不可思议，镜头音乐神马的都感觉很好，但总觉得还欠点什么。。真的少了点什么