太阳

很古怪的视觉风格，把天皇还原成一个可怜如小孩一样的凡人，做恶梦一段很震撼，巧克力一段给我印象很深。有几个场景真的是感觉很牛逼，有一种进入境界的感觉。

京城难得的雨夜，有心情看张碟。其实很想看伍迪·艾伦那样路子的轻松文艺又不乏小深刻的电影，找了半天没有。那么看张深刻些的，SOKUROV，就是不令人失望。用巴赫大无第5号做内心活动的配乐，真是经典！画面也极讲究。

十几年后重看，多了更多感触…将人物命运或状态外化是电影大师的基本共性，封闭的场景、嘴一张一合的动作、海洋生物与鱼的意象，几乎可概括索科洛夫对裕仁的定义。一条被关在鱼缸里的鱼，或许便是权力对于人性的束缚。

推荐之

对比《末代皇帝》，《太阳》在刻画人物上更胜一筹。比起溥仪，这位双唇不断痉挛，耽缅于往昔回忆和海洋生物学的末代天皇更孤独，更难走出那个皇位。在阴暗的地下室门外、麦克阿瑟会议室门外偷窥的人是络结在天皇身边的权力规训之网的具象化。

8/10。重温。天皇在战败的压力下参加国务会议，嘴唇紧张得抽搐，局促的会议室几乎把人憋死，裕仁用明治天皇的诗句转达了和平立场，他卸掉军刀、从狭长的地穴走上科学实验室，历史把喜欢研究海生物标本的天皇推向了嗜血战神的位置，他被动地依照仆人的安排行事，放弃武力、走上人间所面临的屈辱是皇家象征的白鹤被美军戏弄，麦克阿瑟像审讯犯人一样坐着见他，照相的美军士兵奚落他为卓别林，连日裔译员也恳求天皇说日语以保留尊严，但比起噩梦中鲶鱼飞机炸成火海的东京，汽车驶过的废墟间衣衫褴褛的人，天皇有义务去苦苦争取和平，平安回宫后如释重负地将书桌上的拿破仑像收进抽屉，只留下达尔文像，听科学家解构了明治天皇在宫中见到极光的传说，决定步下神坛，在和麦克阿瑟就餐的大厅不自禁地挑起洋舞，后者怜悯地否决了华盛顿的急电，避免战犯的处罚。

裕仁有足够的勇气抛开过去 保证国家应有的历史未来

抛开传统的历史叙事，聚焦于个人（大权在握者）在特定情境下的遭遇和应对，这样的拍摄手法确实很讨喜。

……………………………………………………………………………………………………………………………… 我得剔除N I

将包围在外的御前会议、内阁、宫中依次剥落，逼视从终战到发布《人间宣言》的裕仁从神下凡成人的过程。在索科洛夫的塑造中，尊贵的裕仁被还原成“像孩子一样”的焦虑可笑的常人。把裕仁拍得跟嘉仁一样。我要是个右翼，也觉得有些太过辱皇了。真伪不明，太过虚构与编排了，只为了展现裕仁本人之为人之处。不过生物学研究这个角度真不错。

7分。太沉郁。sokurov不太适合这种题材。太阳这个题目倒取的很好。

节奏过于沉闷 对人内心的刻画十分到位

有些压抑

English track。。天皇御书房地堡的还原极好，不过根据某个日本作家的研究，那个地堡是简单的填埋式不是隧道式。制作一般，但显然不是豆瓣剧透中说的：“天皇一日。”

真实表现了这个日本领导人的猥琐和羞耻

压抑和象征

还行

4.5。

成王，麥克亞瑟；敗寇，裕仁天皇。如此精美的畫面在震撼的配樂之下讓我意猶未盡呢。這也是索科洛夫電影之中讓我看得最為「舒服」的一部。因為其他作品偏綠偏暗的色調，對於一隻有紅綠色盲的熊來說，很是折磨。

【4.5+】前50分钟感觉林奇，出口无非是另一个入口。他真的离开之前，这种抽动的无从驱散的躯壳中的思绪在塞拉路易十四般几声怪叫后离去，他得以看到真正的世界，在水底的世界。