金发梦露

1.表现传主被凝视的电影，却大量使用主观镜头，无助地张望这个癫狂了的世界，心理惊悚片的梦魇质感主要由此而来。配合不时插入的旁白，也铺就了制作者（其实无法）自圆的退路：我们本就没有追求客观记录，而是还原一种可能的可怖主观。2.眼花缭乱的调度技巧、画幅转换和黑白彩色的轮替，掩盖的是解读的单一：一切都要追因于梦露的童年创伤，一切名场面的背后都只有痛苦无助。支离破碎的叙事、庸俗苍白的戏剧化实质是对理解的拒斥。配角尽成符号之后，主角也是虚像，还是一个被残忍蹂躏、践踏的虚像。3.所以，同为心理惊悚传记片，本片不及《斯宾塞》：不必谈是否走入传主的真实困境，《金发梦露》都没有对传主真正的尊重。毕竟，梦露或诺玛·简的个体都为Blonde这个片名所驱逐。而Spencer则是戴妃被人遗忘的本姓。

她被凝视的未被当成人的一生又何止是她呢死后仍然被凝视和被侮辱与损害的她或她们。作为传记太片面了。两次试镜，男人们全部质疑她竟然是读过原著的（第一段她没说话第二次她试图和他讨论第二个竟然还成了她丈夫 她总会找上轻视她大脑的男人 也不怪她）运动员丈夫在她读完诗后说的“就这”之类的话语和控制与家暴。亲密关系的他们性化，掌控，试图“拯救”（他们的傲慢）她。被像物品一样拖来拖去的她。她拒绝死了的男的的遗物（所谓纪念物），然而另一个坚持要寄给她（在她明确拒绝后）。看的相当愤怒，而这愤怒的部分是推荐的部分，不是这些部分真的就只值两星。配乐，光的运用，女演员演得确实好。至于找爹，找妈妈，孩子的部分……（或许有但不可能是全部）。如果她是同或无性恋，如果不是这种世界可能又是另外一种故事了。对她的死亡仍然抱有疑虑

不说是玛丽莲梦露，我还以为拍的是圣女贞德呢。。。

男人至死是少年，女人至死都在填补童年创伤。大早上起来看了一部三个小时的porn实在是生理不适….MD网飞塞了多少钱给威尼斯主委会啊

她塑造的是一个人们臆想中的符号，呈现的是碎片化的病态，而不是连贯的人物弧线，虽然有很多极致的梦幻的时刻，但随着越到后面逐渐放飞的镜头剪辑，逐渐失控的人生只给人以梦露符号的悲凉。但仍然想说，对男凝的男凝不是男凝。

C-. 非常讽刺，一部自诩“看到”Norma Jean的电影，塑造形象的思路却比《绅士爱美人》更加扁平和短视。即便抛开改编真实人物的伦理责任，作为“同人创作”也无法及格：梦露的悲剧绝非怒其不争，而是在体系内游走反抗后仍被吞噬的争而不得。但多米尼克罔顾了她作为个体的任何自主性和复杂性，将一切粗暴地归因于“爸爸”和“孩子”，并用看似花哨实则毫无逻辑的堆砌作为障眼法，企图代替对人物的研究，不仅是对梦露的亵渎，也是对角色的投机——他根本不在意这个活生生的女人，他想要的只是一个痛苦的载体，一个像那些铅黄电影里一样用来戕害和毁灭的“金发尤物”。

演员尽力了，但很出戏，也可能用力过度？看的过程很男凝，想着肯定是个男导演，但是完了想了想，主题不就是男凝嘛，男凝下女性的命运显得多么无力。五十年代如此，现在也是如此。全片除了梦露她妈，几乎没有女配角。开头的小演员也很棒lily fisher我记住了。大屏幕看太好了，netflix为了能冲奥斯卡也拼了，谁能想到一个曾经的碟片租借公司能自己发行电影上silver screen。很值！

从一开始三种画幅、黑白色彩、虚焦实焦如梦似幻的肆意切换已经告诉观众这故事虚实荒谬。高速的快门声与不断闪烁的镁光灯以及男性凝视像凌迟一般物化并处死梦露，忍不住的动情，大多数传奇的童年都不可避免的有着父母至少一方的缺失。她努力的扮演虚假的玛丽莲梦露，她真诚的靠近每一个成熟男人。她三人行，她勾搭总统，她的裙子被下水道的风吹起，人们有多快乐她就走多难过，她用药物用毒品麻痹着自己，她做错了什么，至始至终梦露/诺玛简只是想要一个daddy啊。

不讨厌，但也不喜欢。严格来说这并不是一部传记片，而是以玛丽莲梦露的人物生平为蓝本，对此进行虚构和重构，在客与主、虚与实之间反复游走的同人电影。不得不说这很大胆，但观感并不佳，甚至觉得炫技过重，光黑白与彩色的转换就让我想了好半天，更别说画幅的不断变化了（不过我终于知道为什么要请《信条》的剪辑师了），加之意识流和非线性叙事的表现，对于晚上疲惫的我来说并不友好

导演的视听还是厉害的，但有点过于沉迷于此了。你只能看到显摆技巧，却感受不到情感。

梦露的选角是真不错，Ana真是尤物；拍得也很好，但真心不喜欢这片。梦露自然是那个年代下男性凝视的产物，从而引起了她一生的悲剧，但仅仅如此吗？将梦露的人生悲剧简单归咎为Daddy issue也太（男性）自大了吧。本想看到那个读严肃文学而非胸大无脑的金发女郎，但整部影片却反而强化了金发女郎刻板印象下的梦露。

拍法有代入，导演属性凌驾表演之上，不是传记片，而是一种沉浸式生活体验。写意的成分多，留给想象的空间也就大。画幅和色彩的变换是为混淆电影（玛丽莲）跟生活（诺玛琼）的关系，大众看到的玛丽莲是被“包装”出来的男性凝视产物，真正的自己只能被封藏起来。满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云“玛丽莲”，谁解琼滋味？

表达男性凝视下的悲惨人生 和 通过男性凝视来表达悲惨人生 完全是两回事。且悲惨人生原来就是因为daddy issue child issue啊 这样的臆想未免过于自大肤浅。就算抛开男凝视角不谈 对悲剧原因的探讨和表现悲剧的拍摄手法都过于简单 狂喊daddy就行了。NC17的镜头对人物刻画毫无帮助 只是满足一些恶趣味罢了。

导演这么爱叫爹是不是自己劝架死了

消费梦露的产物

不看评论区，就不知道竟有这么多魔怔人她们想要的玛丽莲梦露是一个谎言因为她们不喜欢男凝，所以玛丽莲梦露这个角色必须被改编成一个所谓“现代独立女性”的模样，完全不顾梦露所在的年代你们这种，也就只是看《致命女人》拿枪砰砰砰男人爽一爽了的层次了片中分明就是在用男凝来告诉你们梦露的不幸，开头试镜的时候，员工们在聊梦露的演技，可是boss却只在乎梦露的屁股，这简直就是大白话告诉你导演的意图还有人不懂?她们觉得只要把眼睛蒙上事实就能被改变，觉得导演把事实拍出来，就是加害者的一员，就是为男凝服务新时代不兴裹脚，改裹脑了?

拍得太出色。看哭了，不知是为诺玛简，还是为跟她一样曾遭受过剥削的女性们。安娜明年不挣个提名说不过去。

好沉重的电影，又重又长，看完都有PTSD了。

对于梦露这样一个好莱坞dream girl，选择用发梦一般的状态来诠释她应该是相当契合了，我们不得不承认是带着猎奇的心态来窥看这位性感icon的，多米尼克用他纷繁的技巧制造了一个万花筒，透过它能看到金发尤物表面下的破碎灵魂，与母亲的分离，对父亲的渴望，两次流产的打击，失败的男女关系，以及大众对自己的消费，层层叠加转化成巨星的陨落。

一部只能五星或者只能一星的电影。多米尼克选择将梦露所谓的主体或者能动性彻底清除，但这条路并不激进，它甚至早就存在。影片把一种“瘫痪”的状态发挥到极致，死亡与精神的恍惚崩溃都将带来这种运动的无能，最终梦露瘫倒在床上，死亡或者这种幻灭对她来说已经没有任何分别。所以，与其说影片在重复过去的那套家庭创伤叙事不如说她从小到大都未曾逃出这种瘫痪的状态。杰出的电影。