逆行人生

好虚伪的电影，不敢讲陷入困境的真正原因就算了，但电影直接把矛盾甩给了消费者和部分底层人民。看似给观众灌输越努力越好这种鸡汤，实际电影表现的是你越卷才能成为平台规则框架下的“单王”，卷不过你们的人活该穷一辈子？被货车撞了还爬起来继续送餐，最后还被表彰，实在把我恶心到了。徐峥要是真正想为底层人民发声，就按照的《对不起，我们错过了你》的内核来拍就好了。

徐峥的演技和剧本一向没的说，至少我看完这部电影后，和姐们半夜骑着电动车吹着晚风回家，会醒觉我的生活已然很幸福，就像电影中那朵小黄花一样。程序员的中年危机和外卖员的工作环境问题都很真实啊，为什么会有很多人打一星说虚伪呢？卖掉大房子住到小房子就是精英主义的虚伪？难道不是在宽慰失业人群任何环境都要努力积极生活吗。还有人cue到怎么外卖员动不动就是车祸……明明外卖员出车祸就是高频发生的事，摔倒弄撒外卖扣钱、骑太快撞到人赔钱、被大车刮擦受伤，急救纪录片里也是很多外卖员被撞伤都舍不得去医院治，戏剧冲突源于真实生活啊。

属于稳定及格那种片子。要说这个电影好吧，其实明眼人都看得出在剧情设置上的抓小放大，用次要矛盾掩盖主要矛盾，外卖员的辛苦不会全靠用户刁难吧？但要说这个电影差呢，也不至于，整体节奏那些点都是扣住的，徐峥在调动观众情绪上是很到位的，有几个剧情点其实夸张了，但是不影响他剧情需要这个地方搞那种情绪递进，所以对不少人是能共情到的。而且有句讲句，这个片子演员选择上基本没太大bug，徐峥本身还是挺稳的，主要是群像里其他人王骁、冯兵、贾冰这些也都是很像活人的，张占义虽然也演了几部戏了，但还是挺自带那种素人演员的原生态。但话又得说回来，男主其实已经把“卷”这个事情内化了，当程序员卷，当外卖员其实还是在卷，老黑是靠人工卷，老高干脆拿技术卷上卷，好生活难道卷来了吗？不是明明因为这个卷没的吗？

【7.9】徐峥应该是得罪人了吧，还没上线就风口浪尖的争议，关注外卖骑手这一群体的电影的存在，首先就该给予肯定（当然我也不是说要无脑硬舔），只是市场上该回归一些脚踏实地的作品了。我认为电影就是对现实生活的加工，本部作品并不浮夸，很真切地展示了一个小哥在工作中的流程以及遇到的问题和解决办法，同时也展现了不同个体的遭遇，其实说白了大家都是为了生存而努力的平凡的人，阶级固然存在，但是不该形成对立和歧视，高并不是外卖小哥体验卡，而是确实承担家庭责任的体现，顺便批评一下那些所谓引用鲁迅名言的人，不要再恶化豆瓣电影环境了，麻烦看完了再骂！

故事太平庸了，节奏太节拍表了。以及徐峥真的不要再演中年loser了。观众现在已经不太相信他的这个形象了，开发点富人世界的下流故事其实更有市场。

2.0-/10 问题重重的伪·现实主义电影示例，好在没有落入看前猜测的「恶意消费苦难」的陷阱。曾剑的摄影给予了很多加持，尤其是开头生活常态和上班路上拍得极为准确，但是耐不住影片的观感一直在下滑。前段不停地疯狂积累矛盾，呈现出一种快都市节奏，如果尚且可以接受，那中段重回家庭叙事及之后的内容基本就是“垃圾时间”-很狡猾的编剧写法，先是一把推开了平台的责任，再是直接回避问题的源头（上层制度），最后竟然做了一种自我开导的解决方式，实在令人失望。那些沦为工具的群像塑造、刻意放大的家庭困难和蜻蜓点水的职场困境全部都成了被浪费的边角料，更不用说起码用了3次的“车祸梗”有多荒谬，在现实题材的处理上，徐峥真是差了文牧野十万八千里。

果然不得行，一直在试图告诉观众不要瞧不起外卖员，他们也很伟大，但实际上没有人瞧不起外卖员，是算法让他们不得不赶时间，是美团让他们不得不违反交通规则，而本片没有批判过算法和公司。

【3】看的想吐。极度虚伪的现实主义和人文关怀，平等地侮辱了外卖员和Java开发员。人物失真，情节夸张地无比可笑。一部指在“慢下来”的现实主义电影，还在使劲地通过模糊概念，把实打实的内卷通过戏剧的方式诠释为灌鸡汤，拥抱新生活。Java开发人员卷业绩开项目，外卖员被车撞了都要起来继续送，冲单王，当第一。5000多的赔款说赔就赔，困扰多年的糖尿病送外卖能奇迹治好。普通人活着就已经用尽全力，电影高志垒一家亦是如此正常，只是挫折，不是要死，是顺行人生。电影从未体察到普通人的职业温度，就使劲不知道在逆行些什么。这种虚伪至极的假关怀到底是关怀的是现实，还是现实观众的票钱啊？

中产阶级返贫，阶级向下流动的故事，并没有多少商业价值，多少大众情绪的治愈力，在策划阶段就应该被否定，大概徐峥的底层白莲花情结作用之下，要拍这样一部对底层浮光掠影地关注一下的故事。创作者太省事了，因为不了解什么叫底层生活，也没有体验过什么叫中产阶级返贫，除了猛灌鸡汤和成功学输出就没有办法，写的很散，没有深入地了解任何一个人物的处境和生活，一切都如此表面，如此浮夸，当牛马如此容易。最让人不适的是抢作单王的剪辑段落，创作者把外卖员的苦难当感动和教育大众的毒鸡汤，我看到这里想，一定是一群坐办公室里的策划编剧们点着外卖喝着奶茶，人物都像游戏里的NPC一样。这个片子另一个恐怖点：当一个中产阶级成了牛马，和牛马抢饭吃对于原牛马不是一种降维打击吗？就像抢不到单王的大山，他只能做牛马里的底层牛马。

也不算烂片吧，剧作层面就是中规中矩，没什么灵气，但确实也是下了一番苦工，对行业做了很多调查了解，系统大数据对人的控制压榨都表现出来了，微笑打卡那儿是最讽刺的，在你最惨的时候还要逼着你伪装幸福，现在大环境不就这样么。别的就没法要求更多了，尖锐棱角肯定是没有，追根溯源更不可能，后面只能打打鸡血拉倒。整个电影都透着股苦哈哈的拙劲儿，跟现实有距离，但你要找出别的更能代表这个时代的作品好像也找不出来了。

徐峥很喜欢注重那些社会所不会被看见的边缘人物。一个上有老下有小的社会精英被公司裁员去做外卖员，让我深入了解了这个行业，这个群体，好感人，看哭了两次，一次是徐峥送外卖屡战屡败晕倒在苏州河还在微笑打卡，一次是片尾《鲜花》响起的时候，鸡皮疙瘩都起来了，这首歌和电影好适配啊。很喜欢的一个镜头是徐峥在单王的前一天去夜店送外卖，送达的时候，夜店在狂欢，撒下彩带，所有人在欢呼，“迎接明天”。老高终于能还上房贷了。生活真的好不容易，好难，每个人是一个家庭，好不容易，人到中年上有老下有小。换作是我，我早就跳苏州河和那条鱼一起去了。

只算及格作品。现实意义还是好的，那些说不要装穷为底层发声的，我不知道是什么逻辑，为底层发声又不是歌颂苦难，他们应该被关注。电影里有一幕很讽刺: 鱼翻生了，人倒下了，却还要被生活逼着微笑。整体剧作不好，很多都设置得太刻意了。用空洞的空镜剪接，掩饰不了剧作的乏力。夜店+架子鼓的部分太刻意，情节刻意，运镜刻意。以及，骑手可以进夜店舞池乱窜？？导演层面减大分。但是，有一个细节，就是父亲决定轻生，细琢磨🤔很悲情，是脆弱，也吃人的现实。🏠和🚫工作🥼能压垮一个家，一代人... 尽管现在已经是好时代，但生活还是有很多无奈。对吧？最后，大家一定注意交通安全。以及注意措辞安全。

有钱人又演穷人了，还站在人家角度圣母人家外卖员这个角色，徐峥你自己去送3个月外卖体验人间疾苦再来拍这种片吧

感谢徐峥终于关注到中年压力男人的这个一直在荧屏上消失的群体。我觉得能有人拍这些底层人民的生活就不要再吹毛求疵了吧，难道电影院都是小时代才满意？而且可以看出来导演为了过审，十分仔细的在拿捏着“既要反映底层人民的不如意，又不能体现出这种不如意是因为制度造成的”分寸感，所以才造成了有些人口中所说的“脱离实际，是一个办公室大叔对底层人民的意淫”的割裂。但是没办法，不敢太血淋淋的去展示底层人民的现况。那样既没办法过审，同时又无法给人以希望。期待徐峥今后能带着镣铐给我们的更多。

结婚、买房、生娃，这三件事，你少做一件，这辈子不会这么苦，三件都不做，钱，根本花不完！

如果《我不是药神》是今年上映，上映前肯定被口诛笔伐∶“白血病人会笑得这么开心吗？！”“穷病人花钱去电影院看健康的富人演自己。”说白了，这次不就是和某电影同档嘛，至于下手这么黑吗？更何况海报里大笑是因为“微笑打卡”，不笑的话外卖员会封号三天。前半段的中年被裁、算法优化、P2P暴雷，年龄歧视、医疗保障、外卖员辛苦，都被拍出来了。后半段则如《奇迹•笨小孩》一样过于理想化，以至于车祸要连来三次。最后的架子鼓与抢单王拍的热血沸腾，但是一想到那几位竞争者都是苦命人，就只会适得其反。

算法对人主体性的剥削。徐峥从一个制造算法的打工人，到被自己的算法裁员，沦落成外卖员后又被算法控制得淋漓尽致。设定极致化到夸张，家里所有人均无收入且要大笔资金；碰到的所有顾客都有精神病似的用差评威胁外卖员；外卖员服装跟传染病一样被污名化……中间画风一变，徐峥直接韩延附体，所有人都变得极其温暖，生活充满了希望，明天将无比辉煌，自我拥有了尊严，新的主体性得以形成。这类温暖现实主义的作品有个通病，就是完全没有提出解法，反而用种变异过的“温馨”试图去麻痹所有观众的神经，让他们沉迷于工作压力或者影片所试图讨论的算法之中，妄想能够在里面发现人生的意义。不再有改变现实的理想，选择在泥潭里找到一朵野花，并因为这朵野花的存在而沾沾自喜，不失为新一代高光伟正梦的体现。送外卖拍得非常游戏化，贴合年轻观众审美。

电影挺好的，虽然后半部分有点脱离现实……也不至于一水的差评吧，打低分的都摸摸心，“富人不能演穷人”这理由站得住脚吗？依我看是徐峥疫情期间免费播放电影，使其被某些势力针对，从而引发的持续效应罢了。

一部歹毒的电影

两星半。真实与意淫并存。妄图展现《我不是药神》那股势如破竹的草根发声力量，但过度夸张与不受约束的想象使得影片终归与现实脱节，成为作者拼命自我感动试图以此感染他人的蹩脚之作。整体调度却还不错，经过了几次主旋律拼盘作品练手，徐峥从临摹《再见列宁》到韦斯·安德森，已经掌握了不少技巧。展现人生中的危机与外卖员的困难来来回回也就那么一两种。具体情况落到主角家庭中，游荡着刻意与虚假，人物之间关系的陌生，表达的生硬，很像一出话剧人们只是在表演一家人而已，矛盾的立脚点、平日中关系的细节，统统没有体现，以至于整体呈现终归只是空中楼阁。