幻梦墓园

武汉独放·梦中时刻｜邦邦长片补完🎉现在觉得阿彼察邦的大部分电影是飞不起来的，哪怕似乎择出来任何一个片段看起来都轻盈至极，但当挖掘机的秘密被悄声道来，当手电筒照亮洗脑语录，士兵幻想的所有金碧辉煌都显得满目疮痍，一切都怦然落地。水车不停旋转激起水花，病床旁的灯管缓慢变色，此时的时间在凝固还是在流动？所有人是否还在一个无论如何瞪大双眼也无法醒来的噩梦？

丛林里拉屎真是不能直视。

我看的是什么。。。。

我穿过南方的一场暴雨潮湿土地和鬼魂的一场对话小猴小象小虎稻田河流山谷

越来越对这类概念电影没有了耐心和兴趣，有时候看不懂电影的时候翻翻评论，然后会发现比电影还难看懂

额，又是那种感觉，慢慢悠悠么么唧唧，夸叉

更加成熟和诗意的阿彼察邦，剧本非常迷人，浅睡眠中的知觉拿捏。极简固定镜头下的丰富幻境，贫瘠乏味视觉中竟然会带来壮阔的想象。热带总是盛满可能性。当然，也很好睡。

看完了想骂街忍住了，风扇、荧光灯、电梯都在营造仪式感，可太形式了，不再有耐心去理解、解读阿彼，这哥们魔障了。昏睡士兵走入现实，其实是女人的梦，这种严重脱离现实，追求形而上的片子进入了创作误区，不是艺术是毒。

历史照进现实，不是庄周梦蝶，亦不是蝶梦庄周，是两种梦境的交融，两种时空的重叠。长镜头的凝视让人忘记了镜头，忘记了时间。给士兵们治疗的机器其实很像《盗梦侦探》里的迷你dc，帕布莉卡可以借此进入到别人的梦中。本片中，或许这些设备的能量太强，把珍也卷入了他人的梦境之中?到拉屎镜头的时候，影厅空调的风突然大了起来，隐隐约约闻到屎味了，他妈的阿彼察邦!

第一部阿彼察邦 意识内核看明白了 影像的美感在哪呢 再多的辅佐梦境内核的空镜头只能愈发地帮倒忙

對阿彼察邦無感者也不得不承認，電影史發展到今日，如果想要享受個人喜歡的電影類型給人帶來的快樂，就要接受阿彼察邦的這一類達至極端的影像探索所必然出現和存在的銀幕事實。就本片而言，Keng帶領Jen在雜木叢生的廢墟中，以語言和肢體想像性地搭建皇宮原貌的組合段拍得有趣。集體性的神秘昏睡病，固然是對泰國政治環境和歷史問題的某種隱喻，但這樣的“再現”指向對強力解讀的勒索，顯然已經過於晦澀。2023年6月20日19:50於廣州地下放映，阿彼察邦場次乙。

电影开场第一个镜头就让观众想睡，睡眠中的病人，没什么声音，接下来整部电影都很多这样的静态镜头，我看了三分之一才意识到电影的主角是那位护工，一开始觉得在看一部战争后遗症的纪录片，看到后面变成了护工与士兵的爱情，用旁观者的视觉来拍疾病，但不解释，包括那些士兵为什么会突然陷入睡眠，看了删减片段才知道，是一种大脑神经性的永久损伤，用普通人来饰演超现实的人物，讲解历史，带出护工的过去和现在，全片让人最纠结的一幕高潮，是被士兵上身的灵媒女孩在地上跪舔护工的残疾右脚。

故弄玄虚至极，但又是如此的厉害，让人非常吃这一套。。竟然仅仅只用语言，就把两个时空的风土人情描绘得如此细致。一个人说这是门槛，宫殿，浴室；一个人说这是树、花、洪水。时间与记忆，历史与当下，失眠与梦游，死者与生者，如此微妙地交织在一起。阿彼察邦对这片土地和这片土地上的人真是爱得深沉。

我相信贫困病院中接受透析的那一刻对阿彼察邦来说比所有丛林幽暗的前物种记忆和通灵前世等等曼陀罗社会特色秩序更接近他不自觉但力竭也要拍出的东西。

A /雕塑、微生物、恐怖片；苦难之梦、睁眼的反叛；幕布与阴影、鬼魂和前世；奔放与禁锢、挖掘与埋葬；……几乎囊括了阿彼说到的所有元素。此外依然是光影的诗意考据与装置艺术，以及用流动的世界观和言语、歌声表达的政治性诉求。卖护肤品那段不知为何如此冗长。相对更喜欢布米叔叔。/ 二刷 ：“光的波粒二象性”。

《记忆》观看前铺垫片单第1部，选择了号称阿彼察邦最好懂的1部，可惜艺术修养不够的小朋友依然要靠解析才能懂一些情节，自己只看懂了旧日辉煌总会消逝，其他都无法get。摄影挺美的。另外，这是一部哪怕不懂也不想看第二遍的电影。

一部讲睡眠的电影齐刷刷地看睡了三个观众氛围神秘故事离奇，应该是我喜欢的款式，但看完不明所以稍微了解了一下电影里的美泰背景，似乎很值得回味

真的GET不到任何点

作为导演本人在泰国的最后一部电影，这部电影还是有所保留的，晦涩程度远低于其他作品，算是对故乡的一种深情告别和一个人生阶段的总结，算是赤裸的表明了自己对泰国当局和历史的态度。

讲句实话，这片里的情节运用比我看阿邦前几部片要满得多，能清晰的看见一连串的人群反应，就这点来说，有点不像他了。