白日青春

香港是所有人的中转站。无论大陆还是南亚难民，都希望通过这座中转站去往更好的彼岸，但命运弄人，兜兜转转中这中转站成为了注定的故乡。太保与渔船就如香港，载着逃难的人驶往公海的大船，无论命运如何，希望黄雀都能安好。

坚持看完当是做功德了。难民为表，移民/离散为里。谁都想离开，走的人也都体面不到哪里去，但错置处境的剧作处理，牵强附会尚且只涉及创作的能力，消费与剥削题材直指导编的人品。这样的电影还是少拍为妙。2023.03.10 高先电影院

黄秋生画眼线的意义究竟是什么啊？？？

感慨万千，记得去重庆大厦时，我对朋友说我要去“探险”了，这小小的两个字带着多大的傲慢与偏见啊…我又凭什么居高临下地看被逼无奈的难民呢。黄秋生真的太棒太棒，专心拍电影吧，金马继续做真正的电影吧，至少有那么一批人是越来越爱了。

终归是中转站的城市，终归是两头难的分别，浮萍人生，就连哀伤都显得可笑。难民学着中文古诗，白日青春，悠扬哀婉，别过脸后就是捉襟见肘，人事流离，你说路在远方，我说何处是家。已觉世事辗转的黄秋生在故地，再介入港区异客的此身与镜像，到底谁在义正辞严，谁在委曲求全，大势缔造中空的傲气，自顾不暇地高低左右，白眼一过，热肠皆断，只留瓮中之鳖，在沸水里倾尽所有，赌一炷香。三星半。

比想象中好。 #Golden Scene Cinema with A

无聊

第三段有點漫長。

7。白日不到处，青春恰自来。

感动自己系列

除了剪辑平以外，剧本作为首部长片很成熟也处处有设计，工整绵密，再也不是香港导演守着老本的狭隘视角和情怀，拍摄得很稳，看到了《孤城泪》的影子。但少了点力

想起王小波借狄更斯的话：再给点吧。

剧情太平且失衡，哈山想逃有迹可循，陈白日的故事却缺了一块。真奇怪，近几年的片子很爱把老年人塑造成脾气怪的模样。

近些年新导演们都在拍香港的各种问题借题发挥，多数借了题但发挥不好，【捉到鹿唔识脱角】与其用逃亡之旅这样奇情的手法隔靴搔痒父亲的赎罪和南亚人的身份问题，不如用小日常去深入探讨他们真正的困境。（秋生和林诺的戏是好看的。火火第一次那么多戏份哈哈。）

不论是对于南亚难民群体还是男主父子关系之间的描写都感觉基于想象

[2023.01.18 @GS] 优先场，跟黄sir合照+要到签名啦！

香港出租车司机。父子问题嵌套进难民危机，难民问题依托陆港关系。香港的新导演们在拍些沉重的东西，拍些真切的东西，他们是世界电影的一部分，回首大陆电影早已脱离世界电影许久。

看名字会以为是浊水漂流、窄路微尘之类的文艺片，其实看完全片，会发现剧情紧凑，属于商业跟文艺相结合的片子，一点也不会让人昏昏欲睡。不过吹毛求疵的来讲，剧情编排也有不合理的地方。电影快结尾的时候，警方千方百计都找不到小孩子，而男主可以轻而易举的再次再路边轻松遇见。开篇通过描述，展现男主小气、随意讲大话（剐蹭事故时在警官面前撒谎）、随手打人、种族歧视、威胁男孩父亲去警局撤销报案等诸多缺点。可是在造成男孩父亲意外死亡后，因为内疚突然转变成百分百好男人。这在现实中，有那些缺点的人绝对是铁石心肠的坏人，哪怕是变老了也一样，不会砸锅卖铁几百万救他儿子，也不会把对他父亲的惭愧和对亲身儿子的内疚投射在这个小孩上。甚至可以说，如果他一直都是这样感性、有人情味的人，那剧情最开始他也不会和小孩父亲发生矛盾了。

年度十佳.细腻的情感，饰演哈山妈妈的女演员好美演得也很好，秋生这次正常发挥吧，至于金🐴影帝给家栋、继聪和秋生都可以吧.

导演功力太弱，电影拍得太散，转折莫名其妙，调度简直乱来…浪费了黄秋生，小演员的灵气没发挥出来，