不虚此行

另一种方式的做作而已

文艺片是不是一定要慢慢慢慢慢慢，有虚此行。

全片给人的感觉太“过”了，一些用力过猛的段落、画蛇添足的设计，整部电影看似在克制地做减法，弱化配乐、削减特写、避免情绪化的段落，实则不断在文艺片的领域做加法——特殊画幅、强化环境声、泛滥的固定镜头、超现实段落、越轴跳切……这绝不是一部“克制”的、“注重叙事”的作品，那些文艺片导演挚爱的元素一应俱全。精心编排的分镜里装着的是非生活化的台词，角色们刻板的叙述与其说是在刻画人物或者追忆更像是在讲故事，同样的创作思路做成短片、纪录片甚至播客效果可能都会更好，哪怕把画面完全去掉只留下现在的音频也不影响（毕竟微信文字都要用旁白念出来的）。在这部形式绑架了情感的电影里，没有多少东西是动人的，我们跟着创作者溯源而上，发现是她先感动了自己。

电影的英文名“ALL EARS”更符合电影的内核，主角通过倾听逝者亲友的讲述来撰写悼词，在倾听的过程中完成与自己的和解，每个小故事有结局，主角的故事有闭环，观众尤其是北漂更能找到共鸣。电影的节奏非常舒缓细腻，没有煽情，适合静下心来观看。

如坐针毡 想提前退场的程度

对影片全部的好感都来源于它的文学性。失意编剧与悼词撰写者的身份设置，将戏剧与现实相互映照，指向对叙事的怀疑。影片的虚浮感也得以自洽，身后的追忆都是海市蜃楼，只能拿来慰藉生者罢了。我更愿意看剧本而不是2小时看这部片。齐溪的角色写得好差。

年度最佳，可能没有之一。观察的、社会的、点到为止的。对标蒙吉，电影对当下的时代观察不够尖锐，甚至不算敏锐，但足够真诚有效。四两拨千斤，四两是不够冷冽的带点温度的各种故事、碎片，剧力万钧；拨，是男主基于编剧身份的“双边互文”设计。以及它保持距离感的镜头（除主角外没有角色比中景更近）；千斤是最终联系到观众的，我们自己的一生。本片唯一的缺点，可能是想讲的东西太多，剧作上需要做减法。另外，它关于北京的一切我都很受用，最“北京”的一幕，是男主和方姨一起朝镜头走来，捕捉到了瞬时吹过的扬沙，那一刻，电影有如神助。

很普通的一部作品，但又非常不一样。用四个字概括就是“很有穿透力”。影片的文本、摄影和美术都是极佳的水平，画面构图很日常，但又富有诗意和美感。几个小故事也很普通，但每个段落都极有穿透力。父子间的遗憾、火车上轰动踌躇的婚姻、素未谋面的网友间的关怀和惜怜……每个故事都有击中人内心的地方。几个故事分开只是几页悼词，合在一起却是斑斓的人间烟火。

工整和学院派中带着一些金句台词式的做作。

不差，不过还是想看日本翻拍一版，虽然这种故事对他们来说太舒适区了。但有些文学感特别重的对话在中文语境里就会显得特别滑稽。以及虽然最后吴磊和胡歌那种近乎“原著人之梦”的对话也挺好的，但我还是有点想看我第一反应以为的那种同性恋人的设定。齐溪就很棒了，齐溪走到哪里都是加分项咯。

讲生死却拍得特别虚、特别浅、特别散，故事真的完全打动不了我。胡歌的表演也很难让人共情，这类电影没法让人共情，就完蛋了。金爵奖的双黄蛋证明自己就是个野鸡奖。

空洞乏味，如坐针毡

大哥揍我那是为我好又浑又轴要声音变老你得先活到老啊全是戏骨导演编剧估计是个学院派可以走洪尚秀那个路子

从英文片名到多声部的交织，都暗指这是一部以“话语”为主宰的电影。刘伽茵笃信相遇和诉说中蕴含着戏剧本真的能量。就技法穿透力而言，这种创作观无疑是比《入殓师》更有底气的，更别提《人生大事》等炝炒过头的蔫坏。但，即便视听手段如此清爽，结尾主题的升华仍像是捏合、拼凑出来的，仿佛完成一圈对周遭环境的注视后，仍要将落点安置在人物的挣扎与回归上。这种主客观视角间转换的生硬，除了导演下意识的自指倾向，也和胡歌对主人公心境的理解和诠释有关。大部分篇幅里，他都只能依靠驼背、眯眼等体态来表演出一种“结果”，将自己镶嵌到形似而神散的语境里。可以说，在如何演绎一个小人物上，他的天分远没有白客充盈。

6.5/10

（9.0/10）她拥有我们始终没有在今日华语电影中见到的情感、情境、叙事，以及最重要的真诚的创作态度。她告诉现在的华语电影：不需要不停闪回、升格（慢镜头）、放音乐来煽情；不需要太过执着于抓住一个热点话题然后隔靴搔痒；也不需要巨大的商业投入和特效制作。仅仅依靠用心打磨的剧本，最简单的叙事，对自我的真诚剖析，便可以拥有充满生命力的作品，真正的作者电影。有长评

三星半at天山2厅。摄影上的风格足够明显，固定镜头，中全景为主，机位略高，上半部空荡荡的构图暗示一种飘渺的“幽魂”视角，对话发生其间——人间的，企图带回人间的记忆，平行的时间线，平面的毯子，编织人生的经纬，映射在晦暗如镜的窗，这场与方姨的戏，精妙地拍出编剧到悼词的共通点，即人生作为叙事，影片的（伪）职业剧外观（对殡仪馆工作流程几乎没有介绍），内含的是故事FM这种人间百态，创业者的选角就很在状态。可惜收尾点题欲望过剩，伴随着越来越多的脸部特写，音轨拼贴，以及动物园奇观，全片逐渐滑向最俗烂的国产片景象。这和表演也不无关系，胡歌家门楣很低，贴着他的头顶，但他进门完全没有躲避动作，他说台词和读纪录片旁白也是一个tone，只要想想悲情城市怎么用梁朝伟的，就知道本片和最好的华语导演有什么差距。

创作正是这样一种让死者复生的魔法，不是在事件里，而是在充盈丰沛的细节与感知中，留下过我们存在的回声与印记，没有华彩的第一幕与第三幕，在第二幕里仍旧有不尽的变奏与生流，也因此，在不见天日的地下室，方方正正贴在白墙上那描绘着一幅俗气而天真得过于虚假的大自然的拟像，却有真实的雷霆万钧之力。

暗流涌动，有五星潜力，但最后被部分演员演技，剧本处理，搞成三星。这种冷峻的片子，还是杨德昌厉害，能每一幕都让人记住，这一部有零星几幕不错。剩余的不少刻板印象，反拖累电影。

题材很好很有意思，但没有表达好。一次次说闻善是悼词写最好的，倒是给我看看他写的悼词啊。好不容易等到方阿姨的悼词，念得贼快，而且写的也不是方阿姨的故事，而是闻善的感悟，这怎么能体现闻善对每个人不同点的重视与刻画。故事很多，但没有好好挖掘，都浅写一下，不如少放几个故事。有些对话不太自然，生活烟火气不足，感觉飘在空中。可能是之前的期待太高了吧。