诗

片子在表达上很克制，面对生命之困，我们该寄希望于何处？

看的很费神。应该依然没看明白-_-

虽然感觉之后又会如《燃烧》一般刚看完不在意，过几个月后劲异常大，但确实刚看完的现在感觉还是有些一般般，很多残酷的东西都是韩国电影惯用桥段，文学性的加入也有些微妙的刻意。不过最后对真正残酷淡化处理的“对美的追求”还是不错啦，所有在这个社会里被摧毁、杀死的女性，通过自白的诗句合为一体，汇成河流，而确实“难的不是写诗的行为，而是拥有一颗能写诗的心”。开始检讨现在看什么都平平的自己是不是觉得现实比电影要戏剧化、残酷了。4.5归4。

北影节，虽然我非常喜欢导演的《燃烧》，但这部我真的不太行，太平静了，太冷静了，太旁观了，本该有的愤怒和悲伤都被冲淡了。

生活中充满残酷'美子一直没有放弃追求生命中的诗'最后的镜头回到少年的美子'那是美子生命中最美的瞬间'最美的一首诗。开放的结局'留给观众回味。

不知如何描述的割裂感，松散的影像状态和略显致密的文本，现实冷冽的沉重感渲染到一半戛然而止，这个结尾我个人不太满意，和寄生虫和小偷家族结尾扑面而来的沉滞感和浮泛不绝的创伤后遗相比还是粗粝了些，可能跟李沧东少了点缘分。

1、个人感受：诗的结局是死亡，这令我感到震撼又痛苦，不要这样。 2、认真地生活，然后以自己喜欢的方式去死，是这样的主题吗？ 3、绵软又劲道。简简单单的立意，但李沧东不会只是拍一个简简单单的电影。4、片尾《阿格尼丝之歌》 是以小女孩的视角写的，最后念诗口吻也变成了小女孩。5、洗澡不要再随便应付了，身体干净心里才会干净。 6、用过的东西要放好，野兽都会隐藏自己的踪迹。7、大家都很冷漠，只有受害女生的妈妈和警察大叔会跟外婆对视聊天。8、外婆和小女孩都是热爱生活的人，最后都选择了和世界告别。

冗长无趣 导演所展现的暮年的美丽我并没有体会到 反而觉得矫情恶心 可以精心打扮自己但也好歹一把年纪了 单纯幼稚就不合适了吧 经历过沧桑岁月可以保留对未知事物的纯真探索 也不意味着所有都天真吧 价值观都没建设好一辈子岂不白活！

日版 4K修复版蓝光~有些沉闷无聊 尤其前一大半时间，到最后才勉强有点意思

一定要这么不堪么，这么大年纪了就不必拍脱戏了吧。还有也特别讨厌那个孙子，这个年纪的男生十个有九个讨厌。这些纯个人的喜恶影响了我对这部戏的评价。另外我现在写东西也越来越想不起名词，看来我也有老年痴呆症了。

套用那谁的话：人生啊～

于我而言过分注重形式了 内在的东西却表现得不明不白 又要凭着一些非日常的东西吊气 总的来说底子不扎实 缺乏令人信服探索的力量

李沧东和王小帅一样都是身为高知喜欢拍底层还不愿意放下身段去深入了解的典范，他的电影里底层没有正常人，只有圣母、傻子和坏人；说回电影，阿兹海默、诗的消亡、未成年犯罪、校园霸凌、强（轮）奸、自杀、家长的缺失到最后所有元素都成为猎奇点，构成了一部缺少重点杂乱无章又稍显无趣的电影，就像你去买了一个包子，咬了一口发现里面的馅有：土豆、白菜、粉条、韭菜、胡萝卜、西葫芦、鸡蛋、猪肉、羊肉、牛肉、虾仁那种感觉

很多年以前我还是个学生，老师说我有写诗的天赋。那时我还小，并不知道什么叫做诗。就像很多年以后，我也不知道到底要写满多少苦痛，才能完成我人生的诗篇。无人知晓，就像河流只能静静的流淌。所有人想知晓，就像河流一直在流淌。

生硬的议题电影，依靠自我标榜价值堂而皇之地操纵/剥削角色。

内在叙事和外部叙事交错，营造独特的精神反差效果

面对近期这么大量庞杂的负面现实，有许多自我怀疑。看这部电影前，记下了两个感受：“天真是一种没有用的品格。写诗是一种没有用的表达。”我为文艺青年的无力感自责，急躁地考虑着文艺思维如何回应现实愤怒。这部电影给了我很好的启发：诗歌的功用不是发现美，而是引导美。在抵达美之前，应该有各种情绪，忍痛、愤怒、诅咒，美自有其代价。文艺不能只是浪漫的陈词滥调。要先有对现实的痛感，才会有诗。写诗，为了保持感知，不变得麻木。

抑郁症都要看出来了~有些情节真的很不符合一个正常人。老奶奶真的美~气色穿品没得说。

很棒。李沧东的片子剧作都相当扎实，对生活有一种刀劈斧削的直面态度，印象中好像只有杨德昌和李樯的几部片子与之有些类似，更像杨德昌吧，都挺爱说教的。

女主角和周围格格不入，当然这电影和我也格格不入，结尾《安格妮斯的歌》真是首让人作呕的诗，尹静姬部分扣半星，小女孩部分扣一星（18年最令我恶心的声调）