过境
Transit,时空中转站(港),过境情谜(台)
导演:克里斯蒂安·佩措尔德
主演:弗兰茨·罗戈夫斯基,葆拉·贝尔,戈德哈尔德·吉瑟,莉莲·巴特曼,玛丽安·扎瑞,巴尔巴拉·奥尔,马蒂亚斯·勃兰特,塞巴斯蒂安·胡克,艾米莉·德·佩里萨,Ant
类型:电影地区:德国,法国语言:德语,法语,法国手语年份:2018
简介:德国军队就在巴黎城外。格奥尔在最后一刻逃到了马赛。他的行李中带着一个叫Weidel的作家的遗产,这个作害怕遭受迫害而选择了自尽。这些遗产中有一份手稿,一些信件,和墨西哥大使馆对签证的一份担保。只有这些才能证明他们已被允许从这座港口城市离开,离开这里意味着还需要一份来自潜在东道国的入境许可。以Weidel的假身份,..详细 >
现代城市里拍的二战故事,为了逃命,格奥尔利用自杀了的作家的身份骗取签证,却与作家的妻子以及妻子的情夫儿科医生发生纠葛的故事。
第2156部,感觉这部电影犯了改编的忌讳,二战背景直接移植现在,既没有二战,也没有现在,像是另一个时空,很错乱。
过境中转 两个时代的欧洲
从头到尾一直存在的画外音是影片中唯一不曾改变的事物,流离失所的难民,无人依靠无处停泊,一张过境的签证,成了多少人可望而不可及的东西,男人的仁慈换来的不是内心的释怀,而是无法破除的虚幻梦境,记忆里的红衣女人,成了一道抹不去的伤疤,在沉默中逐渐消亡成了他唯一的选择。
一部佳作,拍摄手法非常有意思,此处不剧透了。轮船,会消失在地平线的尽头。而流亡者的世界,是没有地平线的。
意外、遇见、失去、等待,这关于爱情,也关于人生
德国装逼片
首先,机翻字幕毁了这片一大半,我居然下不到一个不是机翻的字幕版本。。。其次,这又是一部欧洲白左无病呻吟的装逼片,片子罕见的使用了架空的背景,将二战集中营的犹太人逃难剧情,强行安插到现代莫名其妙的难民身上,我看只有拉尔夫的装逼神片《科里奥兰纳斯》能与之相媲美,借助历史问题把现实政治一通牢骚。最后,这片其实还是个半吊子《艺术人生》的水平,背景空缺、动机飘忽、立场迷离,人家艺术人生好歹还铺垫铺垫才煽情呢,你这大白板的陌生上来情感纠葛给谁看啊?现代人很忙的,认识你是个谁谁谁?大概只有白左文艺青年喜欢吧。PS,用旁白推动剧情和内心的电影,注定是垃圾
典型无空间叙事
像是看了个影视小说
断断续续看得,没什么感觉。拍得也很平淡无聊。有时间有机会也不会打算重看。
2018.10.16
过境中转的状态是炼狱。它既非他乡也非故乡,收不下过去也给不了未来。死者并未死绝,它们正被活着的人怀念着取代着。佩措尔德这部高峰之作用极为复杂的叙述体...展开
连看两遍后被完全打动了,佩措尔德创造出了和葆拉贝尔的回眸同样迷人的电影。被模糊的不仅是时空,被离弃的也不仅是角色。身份、历史、激情、痛苦,甚至影像,一切都需要通过被转述才确立,然而这转述又是暧昧的,于是眼睛看见的,口中说出的,心里纠缠的都在一个断裂的平面上被反复剥蚀,于是叙述走向一种无政府状态。佩措尔德由此为观众,为角色写出了一场最高级的情节剧,直到葆拉贝尔最后如幽魂般的出场击碎了一切。当她如此出现过一次,她便会如此出现无数次,于是不再有叙述,于是我们只需等待她的回眸。
太糟糕了,乏味得可怕,前两次尝试都看了个开头就看不下去了,第三次下定决心看了一半多,实在忍不住关了。一点儿二战的紧张感都没有,演员都是来春游的吗?
对不起我无法欣赏,虽然评论里有很多人给了极高分,但我真的,why?这部电影给《迦百农》提鞋都不配,今年的《海边的死与生》,我大老远办了签证办了过境办了通行证来到国外浦东到底是为了啥??
看不进去………第二部佩措尔德
尽管略微明白影片想要说什么,但是情节电影看的好累人啊,导演绝对是多特蒙德球迷
3.5 并不喜欢这个时空错置的设定,很干扰我。故事讲得太拧巴了,大段的旁白也很烦人。觉得男主唱的那首儿歌有点萌。
#siff21# 蓝天下的马赛,没有难民的一席之地;驶向希望的大船,躲不过命运的捉弄。格调优雅的旁白下其实是个极度浪漫的爱情故事,现代化的二战环境,在绝望的同时又多了一份明亮,就像片尾最后的回眸。