又见奈良

以奈良为城市背景的半命题作文，鹏飞完成得相当不错。一个“体验型”导演，在剧本上下了大量功夫，许多有趣的细节都来自真实体验。也正是这些细节让影片饱满动人，且充满了日本式的幽默、平和、朴实。鹏飞已经通过三部长片证明了自己的创作力和执行力，他有意无意在关注亲情和社会问题，假以时日或许能成为大师级导演。/ 03.07 天山

很感人的故事，很少有这样涉及中日两国战争遗孤的电影。镜头感和色调很日系电影的手法，幽默的桥段也巧妙点缀，最后的长镜头耐人寻味。

通过一段找寻亲人的旅程，揭示返日遗孤群体生存状况，思路明晰，手段笨拙，寓意直白，寡淡无味。全靠三个主演的精湛演技撑起了100分钟，以山田君为代表的素人演员手足无措，非常贾樟柯。“生活化”和“真实”不是懒惰和无能的借口。

最后结局的处理真是轻巧，让直给强烈的煽情化为无尽的惆怅。不明白为什么票房这么差，后面二刷的奶奶哭得稀里哗啦的，走的时候还拉住院线经理要求多安排场次，希望大家多去电影院支持这样的华语电影吧。

故事没讲完，故意拖长节奏

真是不行。山寨是枝裕和感。故事很弱，靠搞情怀硬撑，拖沓，有些地方还有点诡异。表演也比较粗糙。

这个战争遗孤，还有必要回到到现在还没有反思历史教训的日本吗，我搞不懂？

战争后的历史遗留问题有很多，最终最遭罪的还是百姓

比米花之味又好了一大截！幽默，可爱，心酸又动容，非常喜欢

每个人都在tracing her shadow的时空中寻找一个”自己是什么“的答案 只有母亲永远知道自己是母亲

【金鸡影展】5/10. 此类题材确实值得探索，中日两位老戏骨也贡献了十分出色的演技，两种文化的呈现与情怀代入也可圈可点。但个人更多感受到的却是乏善可陈的叙事节奏，别扭生硬的喜剧冲突，并不搭调的动画插入，以及个别演员背台词式的粗糙表演，总体观感比较失望。

完全没get……题材感觉很好的其实

三点五颗星～干净、明亮而孤独的氛围营造得太好了。喜欢这种很日式的讲故事节奏。

看完电影，走在路上，仔细回味影片中的种种细节，才感觉这是一部值得细细回味的电影，很多情节的设计导演画了心思。轻松的氛围，慢慢的节奏，细腻的情感，娓娓道来的故事，看完影片很舒服，有一种很细腻的纪录片的感觉。通过这个电影认识了一个群体—日本战后遗孤，他们的故事值得被记录与铭记。日本的乡村还是很美的，干净，自然，看影片中风景的镜头给人一种美的感受。跟着不散观影团看的第二部电影，期待发现越来越多的电影遗珠～

7.3／10

寻找与行走。开篇的动画很细致，寥寥数笔基本上把背景——故事背景以及故事所根植的历史背景——全交代清楚了。酒馆设置的「小泽为什么不愿意承认自己是中国人」这个疑惑随着情节推进，不断丰富起来。对这个特殊群体境遇的关注，对典型个体身份认同困惑的关注，对文化、血缘与身份关系的探讨……语言无能之蠢、举止憨态之萌，两位老人在长椅上的无声交流蠢萌得让人忍俊不禁，失语的管理员鸣钟送行令人动容。淡淡的柔情与哀伤中，小而密的笑料既调剂情绪，又不会让人哄堂大笑而违背片子的基调，非常用心。

不知道这个7分以上是怎么评的

最直观的体验就是“尬”，而且也不是有新意的“尬”，就是熟悉的国产文艺片的处处不合时宜的“尬”。一上来的字幕和动画部分信息是完全重合的，没有意义做两遍；中间各种半藏半露的信息、英泽的数次情绪反应、乃至人物的台词，都是以最做作的方式完成了观众的预料；在很多具体的剪辑点上都慢了半拍，有人知道在等什么吗？这个故事本身很有力量，也很俗套。中途两个方向，我脑补的很感动：聋哑管理员上车的时候，我以为寻亲队伍会再一次扩大，像陈丽华这么一个连“悲惨”都很平凡的女子也会有朋友会关心她、想知道她在哪里、过得好不好，草芥如你我力量微小却坚定的守望互助；英泽本身也很惨，我以为她与吴彦姝会有更深层次的“母女”的共鸣（包括吉泽与小泽）。

这个导演喜欢玩儿形式啊

鸣钟响，明月照。离他乡，落故乡。浇灌的绿植实为他人养；照片白照却在脑海中烙；豆腐甜甜圈是什么味道？是她当年吃苦受难艰辛的味道；那只被放生的海蟹，在湖里不知好不好？愿她语言虽不通、但至少能有聋哑同乡伴其左右适应煎熬。成功把本应尴尬的交流隔阂化为喜剧元素提高可看性，寡淡又浓郁的日式情怀酝酿其中。八嘎！足够冷幽默也非常感动人。