《距离》剧情介绍
距离电影免费高清在线观看全集。
名为“真理的箱舟”的邪教集团在东京的自来水源里投放病毒，致使上百人死亡，近万人受到伤害。在此之后，投毒的五名主犯被教众杀害，教主亦自杀身亡。该事件轰动一时。 三年后，当初四名主犯的亲属来到“真理的箱舟”位于山中的遗址，扬撒骨灰，祭奠亲人。然而，他们停在山口小路上的汽车被盗，众人被困在山中。随后他们遇到坂田（浅野忠信 饰），当年投毒小组中临阵逃脱的第五人…… 五人齐聚小屋度过一夜。在这一夜中，他们将不得不直面那些曾刻意回避的记忆，以及不得不面对的自我。我们之中，究竟谁是受害者，谁又是加害者？我们能否找到某种确切的东西？ 本片荣获第16届高崎电影节最佳影片、最佳女配角（夏川结衣）和最佳男配角（远藤宪一）三项大奖。热播电视剧最新电影如果的事黑色协议你能听到我吗？第一季有你的小镇OAD1神府红军游击队穷途有路有首歌想给你听怒火之拳人生百视达御用闲人贾姆塔拉：骗你没商量韩半岛黯夜守护者谎言西西里幸福结局穷街公主销售奇姬灵能百分百REIGEN初吻初遇在光年之外夏地狱布拉多月八日记变身闺蜜蓝象遇见幸福幸福衰生活第二季战警密令东西宫略侠丐传奇
名为“真理的箱舟”的邪教集团在东京的自来水源里投放病毒，致使上百人死亡，近万人受到伤害。在此之后，投毒的五名主犯被教众杀害，教主亦自杀身亡。该事件轰动一时。 三年后，当初四名主犯的亲属来到“真理的箱舟”位于山中的遗址，扬撒骨灰，祭奠亲人。然而，他们停在山口小路上的汽车被盗，众人被困在山中。随后他们遇到坂田（浅野忠信 饰），当年投毒小组中临阵逃脱的第五人…… 五人齐聚小屋度过一夜。在这一夜中，他们将不得不直面那些曾刻意回避的记忆，以及不得不面对的自我。我们之中，究竟谁是受害者，谁又是加害者？我们能否找到某种确切的东西？ 本片荣获第16届高崎电影节最佳影片、最佳女配角（夏川结衣）和最佳男配角（远藤宪一）三项大奖。热播电视剧最新电影如果的事黑色协议你能听到我吗？第一季有你的小镇OAD1神府红军游击队穷途有路有首歌想给你听怒火之拳人生百视达御用闲人贾姆塔拉：骗你没商量韩半岛黯夜守护者谎言西西里幸福结局穷街公主销售奇姬灵能百分百REIGEN初吻初遇在光年之外夏地狱布拉多月八日记变身闺蜜蓝象遇见幸福幸福衰生活第二季战警密令东西宫略侠丐传奇
人与人之间的距离总是忽远忽近，真正的信任从来都很难建立，总是很难避免下意识地去用自己的情感和思维去判断别人。换位思考从来不易，可是也许，通过他人的视角也能更好地明白一些之前从来不明白的事，也能更好地达成与自身的和解。只是也许我们之间终究是横亘着那样深的界限，化干戈为玉帛从来就不可能实现，只能是各自祝好，从此相忘于江湖也很好了。
#西川美和展 睡了一个多小时👉👈。但是清醒的时候看到的颇有邪教伪纪录片质感的镜头非常震悚。
太奇怪了这个结构，最后十分钟这么搞好像前面一直积攒的力都被卸掉了……
2.5 想说的和拍出来的没多大关系，是枝裕和影视系列终。
悶片果然要白天看,上次9點半看了10幾分就困了睡覺了0 0伊勢谷友介那時真年輕,又帥身材又好.井浦新也好嫩啊..
3/5 是枝裕和早年大悶片，想講的全在鏡頭之外，但放心交給鏡頭卻沒有能力處理好就會顯得整個呈現太虛浮，只留下了燃燒的一幀和水流聲，學生作品般的稚嫩語法。
是枝裕和的第三部剧情长片是前两部结合下的产物，《幻之光》类似的探讨性死亡主题与《天国》的叙事手法与拍摄手法（手持镜头下的伪纪录片式访谈）。这部“闷片”体验下来没那么闷的一大重要因素是开场通过新闻内容与角色出场来设立谜题且一直存在于末尾（邪教恐袭事件与这四人间存在何种关系），视角设立自始至终都不代表评价而仅是作为旁观者来倾听，没有全方面展示邪教成员恶行的前因后果（如何与为何），视角重点放在了毫不相关的四位家属上，来牵引出那不为人知的各自与之联系的往事，回忆与当下的言行心口不一是对角色相当细腻的心理刻画，结局仿佛水落石出又仿佛埋藏于湖底、消融于火中，一部类型片的剧本底子拍成如此细致、现实的社会人群心理肖像画，这是何等的智慧与出众的思想与能力。
是枝裕和前三部其实某种意义上可以视为三部曲，这中间不仅有对自己拍摄方式的探索，还有主题的复读与其中微妙的变化：回忆/死亡/创伤与理解。《幻之光》中的那束光像是未来温暖的希望，理解是在苦涩之中慢慢咽下的，就像柄本明的眼神一样，堆积着时间的纹理；《下一站，天国》中的天国可以是逃避也可以是直面，只要选择一种方式即可进入天国，但那入口本身就是死后的是虚幻的，最珍贵的记忆往往是生时无法放下的执念；《距离》里则少去了这一层希望的象征，强调了生与死之间的鸿沟，也映射出人与亲人之间心的距离，火烧得尽照片烧不毁回忆，理解也不代表和解，遗憾始终在内心回荡难以忘却。
第一部让我感到有距离感的是枝裕和~
意外喜欢。家属闪回视角很特别。最印象深刻的是甲斐老婆的笑吧…居高临下“我已升华你皆凡人”的笑，没有一秒不在笑，只要有人进入虚无绝境，身心灵永远可以缺啥补啥，无论年代，人心易捕。孤独的鸟，得飞得高，得不让同类烦扰。字幕好多typo…“不好意识”，“但是”变“当时”，什么草台 @大光明
是枝裕和早期的大闷片，对我这种“闷片消化机”来说，倒也闷得十分舒服。不觉得这是什么伪纪录片风格，只觉得是枝早年大约比较受老塔的影响，尤其结尾那个流水声的运用，同时这也是侯孝贤的拍法：所有事件性的东西，全都在镜头之外，你能看到听到的，几乎只是没什么信息含量的场景片断和对话。
这四个型男支撑着我看完了。
没有一点因音乐，安静得可怕。对于宗教或是邪教，不了解，还是持保守态度吧。。
手持跟拍纪录片风格，镜头时常晃动或变焦，意图呈现出一种真实生活感。片中讲的邪教案件是虚构的，避免与现实中的关联。不断插入碎片化的闪回记忆，想表达普通人被邪教吸引后的思想异化状态，家庭亲情缺位后投身这种组织来重获完整。但在很多事情上又含糊不清，没能实质探索出思想内源。电影试验式的形式主义大过内容表达，群像塑造结果成了众人面目模糊。
是枝裕和曾经说过，自己的电影始终关注死亡与丧失的主题。而《距离》虽然在题材是如出一辙，但相较于是枝裕和其他的作品，它的特别之处还是显而易见。首先，整部电影无论是正叙还是回闪，全部使用了摇摇晃晃的手持摄影，而且摄影师山崎裕没有使用任何灯光，无论是外景还是内径，甚至夜晚的篝火旁边，也几乎没有借助任何灯光设备。其次，这也是是枝裕和电影里少有的留下开放式结局和悬疑的作品。对几位主人公的背景身份本身就已经刻意模糊，最后被烧掉的那张照片和关上的房门更是留下了一个大大的疑问。ATARA扮演的角色到底是什么人？在邪教事件中扮演了怎样的角色？也许，这些并不重要。手持摄影本应该展示一种自然，亲近，写实的视角，但这群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群杀害了128个无辜生命的凶手时——他们更
一切从不懂开始，又在不懂中终结~他们不懂自己的亲人、爱人、朋友，而我看不懂电影~
信仰很可能是死胡同
不加润饰的蒙太奇剪切、手持摄影与部分固定的镜头、自然环境缺少补光，拍法很原生态，进入状态很慢。在不断闪回的往事追忆中悄悄埋下了悬念的题解，直到临近结尾，突然这悬疑提上了台面，一切后果前因瞬间串联通畅了。虽然对于全局剧情来说算是无关紧要，就算不做这个反转也并不会让人心存疑窦，但至少是花了心思做的安排，也没搞砸，还不错吧。
想起了之前看的911后的《特别响，非常近》，以邪教切入的电影我也是第一次看。每个人，即便是夫妻、姐弟、兄弟，即便走过相同的一段路，彼此间总会有距离。互联网仿佛拉近了我们的距离，但每个人都仿佛被粘在了网眼的两边，中间始终会存在缝隙。
进不去……然后就睡着了