导演：王超
主演：沈诗雨,朱栋青,王学东,于清斌,张泓鸣
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2022
简介：影片改编自作家张秀珍的半自传体小说《梦》，讲述20世纪60年代初至80年代中期的一位印染厂女工孔秀（沈诗雨 饰）摆脱婚姻桎梏，拉扯孩子成人，并在繁重的工作之余获得文学给养、成为作家的生命历程故事。详细 >
安阳婴儿的惊艳感没了！
#SIFF# 一个平凡女人的故事，算不上史诗，毕竟那个年代每个人的故事都值得被记录。时代的痕迹在影片中被悄然安置，被放大的是女人的生活，片中女主所谓的觉醒无法上升到女性主义的角度，只是在被压迫中追求人的尊严。最喜欢收音机播放《蓝色多瑙河》那段，当一段西方的音乐闯入久经闭塞的空间，四个人的呆滞与震惊，音乐仿佛在那刻打通了两个世界。
【theatrical】非常浮于表面的拍法，就传达给观众的情绪而言，导演对女主的共情恐怕不及对于相关时代背景的愤慨。表演更是灾难，个人对结巴男那个角色相对而言比较有好感，因为全片只有他不像是在考普通话水平测试
故事讲得稀碎，如同记流水账一般，不少地方感觉莫名其妙。全片最佳应当是尚未取得版权的邓丽君歌曲，还有中间响起的蓝色多瑙河。片子整体感觉好像是该导演的处女作，说好听是心有余而力不足，说难听就是没有金刚钻别揽瓷器活
3
和上一条一样，男导演拍出来的女性电影就像日本的女性电影一样，都是笑话
整体来说中规中矩，没啥亮点。失去父亲的开场，父亲的火车，第二任丈夫的汽车，孔秀一直骑着自行车。取得文学成就在离婚后，取得成就要摆脱男人；被证明清白后性冲动。似乎对那个年代有个强烈的刻板印象。同期完全可以对比《可怜的东西》，女人拥有一堆男人的成长历程。我们老爱折腾那个年代，然后又不敢谈想谈的，隔靴搔痒。人家探讨话题已经延伸下去，差距太远了。
“一个女性的心灵史”=结婚→被男的和婆婆说教→离婚→再婚→家暴→离婚→看两本书于是靠文学觉醒拍了好几场床戏看得出来导演很喜欢或者导演只会在床上来表达女性的反抗and最后男的做了顿饭就要被导演说成是和解那我还有什么好说的
主要问题在于导演缺少才华，没有才华又坚持创作的人太可怕了。希望我自己不要变成那样。
命运可以不堪，但精神不死。从苏醒到站起来到反思，时代的汽笛声悠悠响起，人终将会迎来自己的春天。沈诗雨的表演非常出色！！
想象不到，50年前我该怎么活拍摄场地 石家庄还在运转的洗印厂，这个场地确实不错
1978年，一个瘫痪的家暴男奇迹般地站了起来--大抵可以用来描绘那一代男导演的意识形态。
小人物生活的振幅或许没有很大，但频率更容易引发共鸣
乏味乏味乏味
这是70年代中国千万女性的史诗，从听之任之到发出自己的声音，“从心底流出的声音”，真正的女性主义电影，几个丈夫甚至姓名都不详，唯有孔秀。
如果我们说“女性成长”是一种类型片，那《孔秀》其实只在“反类型”的意义上戏仿了女性解放叙事：舒婷的诗不差，但终究不是孔秀自己的声音，“月亮代表我的心”被“我的祖国”代替，汽笛声远远传来，但我们都没见过那名为时代的火车。王超导演的立意和语法都陈旧了些，但胜在高效好用，前半段不得不为之的流水账其实很见功力。
混乱的叙事，古人酒杯浇今人块垒，但却拍出了异常割裂的感觉，剪辑仿若一个半成品，摄影也较为平庸…很久没有看过这么乏味的电影了。
像一首温柔的散文诗续写时代的歌/火车声唤起孔秀“生”的渴望/特别好特别好
第六代导演王超的第九部长片，延续了其人文关怀和地域表达特色，不错不错，但是我疑问为何只拿了圣塞剧本奖呢
电影很淡 淡的就像女人的一生
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安阳婴儿的惊艳感没了！
#SIFF# 一个平凡女人的故事，算不上史诗，毕竟那个年代每个人的故事都值得被记录。时代的痕迹在影片中被悄然安置，被放大的是女人的生活，片中女主所谓的觉醒无法上升到女性主义的角度，只是在被压迫中追求人的尊严。最喜欢收音机播放《蓝色多瑙河》那段，当一段西方的音乐闯入久经闭塞的空间，四个人的呆滞与震惊，音乐仿佛在那刻打通了两个世界。
【theatrical】非常浮于表面的拍法，就传达给观众的情绪而言，导演对女主的共情恐怕不及对于相关时代背景的愤慨。表演更是灾难，个人对结巴男那个角色相对而言比较有好感，因为全片只有他不像是在考普通话水平测试
故事讲得稀碎，如同记流水账一般，不少地方感觉莫名其妙。全片最佳应当是尚未取得版权的邓丽君歌曲，还有中间响起的蓝色多瑙河。片子整体感觉好像是该导演的处女作，说好听是心有余而力不足，说难听就是没有金刚钻别揽瓷器活
3
和上一条一样，男导演拍出来的女性电影就像日本的女性电影一样，都是笑话
整体来说中规中矩，没啥亮点。失去父亲的开场，父亲的火车，第二任丈夫的汽车，孔秀一直骑着自行车。取得文学成就在离婚后，取得成就要摆脱男人；被证明清白后性冲动。似乎对那个年代有个强烈的刻板印象。同期完全可以对比《可怜的东西》，女人拥有一堆男人的成长历程。我们老爱折腾那个年代，然后又不敢谈想谈的，隔靴搔痒。人家探讨话题已经延伸下去，差距太远了。
“一个女性的心灵史”=结婚→被男的和婆婆说教→离婚→再婚→家暴→离婚→看两本书于是靠文学觉醒拍了好几场床戏看得出来导演很喜欢或者导演只会在床上来表达女性的反抗and最后男的做了顿饭就要被导演说成是和解那我还有什么好说的
主要问题在于导演缺少才华，没有才华又坚持创作的人太可怕了。希望我自己不要变成那样。
命运可以不堪，但精神不死。从苏醒到站起来到反思，时代的汽笛声悠悠响起，人终将会迎来自己的春天。沈诗雨的表演非常出色！！
想象不到，50年前我该怎么活拍摄场地 石家庄还在运转的洗印厂，这个场地确实不错
1978年，一个瘫痪的家暴男奇迹般地站了起来--大抵可以用来描绘那一代男导演的意识形态。
小人物生活的振幅或许没有很大，但频率更容易引发共鸣
乏味乏味乏味
这是70年代中国千万女性的史诗，从听之任之到发出自己的声音，“从心底流出的声音”，真正的女性主义电影，几个丈夫甚至姓名都不详，唯有孔秀。
如果我们说“女性成长”是一种类型片，那《孔秀》其实只在“反类型”的意义上戏仿了女性解放叙事：舒婷的诗不差，但终究不是孔秀自己的声音，“月亮代表我的心”被“我的祖国”代替，汽笛声远远传来，但我们都没见过那名为时代的火车。王超导演的立意和语法都陈旧了些，但胜在高效好用，前半段不得不为之的流水账其实很见功力。
混乱的叙事，古人酒杯浇今人块垒，但却拍出了异常割裂的感觉，剪辑仿若一个半成品，摄影也较为平庸…很久没有看过这么乏味的电影了。
像一首温柔的散文诗续写时代的歌/火车声唤起孔秀“生”的渴望/特别好特别好
第六代导演王超的第九部长片，延续了其人文关怀和地域表达特色，不错不错，但是我疑问为何只拿了圣塞剧本奖呢
电影很淡 淡的就像女人的一生