回首尔

朴智敏美死我🥺我真的很爱看烂人，爱到可以忍受看导演拍十分钟亚逼地下室聚会

代入感很强，强到有点想yue

想给两星，但好像一般没什么grudge不会给这么低的分，笑死

#Cannes2022 一直就很喜欢这类领养小孩寻亲的题材… 而且剧本和镜头都也很好；哭了快大半场，眼泪流下来脖子上的防晒霜都变得粘稠

父亲的罪责感，父亲家人见到“外国人”的尴尬，还有女儿从没有安全感到看似强大但又在亲密关系里折腾，最后母亲不想见但又拒绝保持联系...意外地好看。只是lab-1给我的爆米花实在不够分量而且可乐还送错了。

文化不断的碰撞撞击 最后那神之一笔 最终告诉我们 就这样了 不会再改变什么了

属于是在“去首尔前”看《回首尔后》了。真就是，千言万语汇聚在欧洲雪山上披着阳光的钢琴奏出的巴赫上是吧……看来稍微占了点法兰西的东西总是忍不住回到过去，然后再用巴洛克和无法传递的邮件来和解是吧lol不过总算是在“欧洲”（虽然是半个）导演的作品里看到东亚特色了。最后的巴赫很有意思，为此加一星；奏出的单声部旋律可以指向任何记忆，但最终回到巴赫，一个不算巧妙但不至于烂尾的方法。一次又一次地返回首尔必要地拖慢了时长，最终并未回到首尔也未回到法兰西；只是在一个说英语的欧洲酒店弹巴赫……越想越觉得这结局有意思，写个日志记一记！

6，怀揣着被抛弃者的觉悟来放浪形骸吧。当你对这文化的碰撞感到不舒服时，你也会感受到因果。

瑕不掩瑜。人生每一段对破碎自我的努力拼凑看似疯癫又合情理。

烂

穿衣大红大紫 舞厅随性舞蹈 想亲谁亲谁 和南韩格格不入；就算精通了法语 还是东亚拘束 每个外语人都能体会

纯纯西方人视角下亚洲人和亚洲社会……

一个月前的我看这部“电影”，我甚至可能半途掏手机玩，因为人看片子就是期待故事/转折/跌宕/起伏。但现在的我，默认这是一部”纪录片”，无数可以产生故事的时刻，都用平凡生活的日常叙述了下去。我不再追求一个常见母题（身份认同）的新奇，我放开自己，任由主人公的情绪带着走。喜欢结尾处的音键，biological mom or dad是否和自己产生连接，不一定再重要，重要的是与当下的自己好好在一起。

我从来没有如此真诚地感到迷惑 谁能告诉我这部电影后一个小时尤其其中是后30分钟在讲什么 穿越橙光游戏吗

对于主角的设定觉得吧不理解，在法国不挺好的么，假如生父母没有把她送出去，他也不会这么自由呀，都是最好的归宿，何必一个臭脸呢。就算在法国有对象也不应该不忠约炮吧，还突然去亲自己的女性朋友，所以导演想展示法国自由，但是展现的是令人讨厌的不尊重的放荡不羁吧。确实她父亲吧有点老喝酒挺烦人，不要了就不要那么自我感动式的付出。特洛伊木马那段还挺悲剧的，在庞大的留学生、领养孩子里面，总会有一些被挑选出来作为被利用的种子。说实话看到后面都不知道哪个是她男友了，是那个武器商还是陪他见父母的那个，还是地下俱乐部的那个。为了环保不喝酒不吃肉我也是挺服欧洲环保文化的，别活了最环保了。

2.5

3.5 比《过往人生》《别告诉她》强一些，扎得更深。执拗在被母亲抛弃的阴影中，在内心不断寻问，还被父亲被传达了非常深刻的空洞的失去感，强化了对母亲质问。想起来之前新闻报道被送养的孩子回去寻亲不被母亲接受被拉黑后愤然自杀，这是对养子自我存在最深沉的否定，这样之下很难不试图自裁，而Freddie的感觉却面临双重强化，实在是惨。所以在这样的年纪，几乎是只能选择两年后的放纵自我，七年后的试图救赎，吃素、戒酒、稳定的情感关系，也不能给她一个绝对的坚强自我。面对父亲的那一刻，又被抛弃感链接了，一年稍纵即逝，又是排山倒海的无价值感，重型武器一般的毁灭，帮助这个国家统一都无法与之对抗的被弃感。此生人活什么呢，不就活一个被接纳、被认可，哪怕付出所有也被仰赖。要说缺点，第一次面对父亲是时，被强行链接时的表演差点

比预期好，前半部分中重访父亲家时尴尬的饭局很有看头。中部突然女同有点儿突兀，但看到后来就明白了，要通过一个男人得到的母爱。最后母亲现身的那段，确实很真实，尤其是贩卖导弹的营生和女主的出身对比，显得讽刺极了，尤其是再想想是谁给他提供了这份工作，就发现导演并不想把白人搞成个救世主。女主角嘴里提到的那些所谓需要导弹自身防御的国家哪个不是陷入内战，兄弟子妹要捉对厮杀起来制造千千万万个女主角。她对故国和自己长大的法国之间拉扯不清的身份认同感在和继母视频聊天那段若隐若现出来，又在狠心甩掉炮友那段激烈起来。总体来说很完整，但多少有贬损东亚文化的一些固有印象在，总体来说值得一看。

从酒吧鬼畜跳舞之后就看不懂了。

5.1完成度挺高的哎，音乐很不错，摄影再加把劲儿就好了。以外国人视角看待韩国的话，挺能共情的，也很多小幽默。啊对了，有善宇和珍珠妈！