日暮

凝视与被凝视下的个体转换。对女性的尊重，真的比你国国师强太多。

一战前夕奥匈帝国的布达佩斯，用女主角探寻家族隐秘和真相对照民主/民族阶层的觉醒崛起和抗争，折射出帝国最后的暮光抑或是新世界的曙光。故事的悬疑向设置感觉像无聊的炫技。画面很美，明暗处理很漂亮，服装、布景精致，人物众多的庆典、街道等场景让我想起了马洛伊·山多尔《一个市民的自白》，再加上茨威格《昨日的世界》，很适合搭配看。

变焦给予景深，与女主盲目的行动一起提供了“全知”的视角。最后与观众或者家族幽灵的对望，其力量来自于鬼魅的摄影机灵魂。最大的问题，在于拉斯洛在影片中段，令女主让人生厌，如水形物语。

第三个匈牙利夏天，当然找匈牙利电影看。这片子一看就是索尔之子的导演导的。故事晦涩不连贯。

大年夜at朵云轩4厅，和4年前在协信看《索尔之子》一样，近乎包场，近乎包裹的视听体验，没有什么比这种close-up的焦距和声场，更能激活在“历史现场”中的具身认知，仪式与暴力，呼喊与细语，屠杀中仍能听到丝丝缕缕的小提琴，晦暗的室内仍能见到幽魂般的脸庞，身为女人，被抛入男人的手中，如被抛入本能的狂涛中，连喘息都是侵犯，感受这种无助，感受这“藏在美丽背后的恐怖”，然后才是“莱特之子”的故事，是帝国迟暮的暗流涌动：一份昨日的记忆在游荡，寻找着未来的鲜血，用不断绵延的、焦点调度的当下。在一场大火吞噬的黑暗里（同一场大火也曾吞噬身世），昨日世界崩塌于余晖的庆典，一个名字成为一声呼唤，过去成为了将来，她成为了他。

2.5；始终跟拍的长镜契如游荡在历史和人群中的女主，以幽灵般的视角审视、参与、串联彼时迷雾重重的在场事件，这些“真相”对身处其中的人自然是私语般不可互相传达，总体而言镜头语言依旧是契合作者表达的，但其冗长与暧昧语义的确让人不耐。昏黄色调正是日暮帝国的写照，欧陆文明辉煌夕照的最后时刻，昨日的世界行将崩朽。

恐怖活动的头领说，布里尔利用了这些年轻女孩的天真无知。他们打倒了他，他们为非作歹。这场纷乱里，“ 没有谁是正义，没有谁无辜 ”。帽子店（ 繁华的奥匈帝国社会 ）华美的背面，有涌动的暗流，有不光彩的原始积累。但，它落幕前的余晖，仍然如此如此地迷人。

1910年的布达佩斯。表面上是一出孤女探寻秘密的悬疑戏，但却呈现出奥匈帝国崩溃之前的冰山一角。可是女主如幽灵一般的游荡，以及她的立场是否也反映出了导演在面对“变革”时的矛盾乃至暧昧态度？哥哥到底是暴徒，还是革命者？这间或是女主的疑惑，但也呈现出后冷战时代关于“革命”的复杂心态。

3.5，2020.05.07@光點

乱七八糟。

果然是个大烂片，混乱至极

恕我愚钝，这不是我能欣赏的作品。

怒了，终极折磨

服化道摄影声音场面调度都很精致，长镜头深得老师真传，然而故事全程WTF（但由于走向实在是太怪了，我还是看得津津有味……）。复古时装秀＋解谜AVG，先不吐槽野心过头不明觉厉的剧本（又是政治腐败又是色情交易又是革命的，对历史的影射也有几分空中楼阁），奈迈施的视听三板斧一离开极端环境就立刻露了马脚。《索尔之子》那套搬进这个侦探小说式的故事中来瞬间水土不服，形式与内容相割裂，从主角到店老板，甚至随便一个女仆车夫，所有人说话都只说半句，每句台词都有种在玩游戏，向NPC接任务的既视感……难怪这群人物显得如此神经质。浅焦跟拍更是诡异，前半段女主角没有遭遇任何危机，甚至完全游离于事件外，一个人悠闲逛街有什么好“体验”的啊…？她那股执拗劲儿也因此显得毫无必要。女主角不仅长得像艾玛沃森，连表演都像一个模子刻出来的。

如果我不是那么讨厌没有人物主观色彩的局限pov的话可能会很喜欢。

手持镜头随着主角在布达佩斯街头摇晃，恍惚间就如同我这些年的记忆一样。美丽的人、残酷的故事，我最喜欢这种调调。

Curzon Preview+导演Q&A 所以没好意思提前走，旁边的小哥一出片尾字幕就闪了LOL 就——欣赏无能，个人主观两星不能更多。玩情怀玩悬念玩“含蓄”玩得什么鬼。PS. 开场前导演说不需要相关背景了解，Q&A时说想表现的主题之一就是那时的各种动荡和可能性。我…作为对东欧历史知之甚少的东亚人真是抱歉了！又说选35mm主要是为了真实感。所以——真实的恍恍惚惚懵逼。

个人视听感受很好，总体是享受的。但同时也对它要讲的东西漠不关心（即便加上家国暗喻也一样）。往好了说，晦涩和暧昧的信息流会加深“电影本体之美”的凸显。但导演刻意对女主角塑造的虚焦化，一定会造成观众情绪反弹。当然最后战壕出现的瞬间，还是忍不住叫了声“wocao”。其实，会想到第五代们最初的样子，灯光服装华丽，女一之外的小姐姐们都很美。

对不起看不懂 评分瞎给的

二刷。8－－>8.5两次世界大战后建立起来的新世界也开始日落红尘了～