无依之地

就是用散文诗的方式反应现代游牧民族的生活状态。科恩嫂的演技一如既往的牛叉，配乐非常棒。但是看不到太多赵婷的过人之处，距离李安还是有不少差距！

真的从头到尾都能感到无产阶级革命家后代对这个题材缺乏任何好奇心

作为一部公路电影，《无依之地》的故事显而易见地毫无秘密和新奇所言。公路电影中的“告别，然后再次上路”的主题内核是难以超脱同时也是无可厚非的。不过《无依之地》虽然有些刻意，至少它仍然是诗意的。弗兰西斯·麦克多蒙德的表演的女主角Fern充满质感，就像在我们生活中的身边，而时代的转变与其中生存个体之间的冲撞也是当下世界全人类共通的文本。

房车是船舶，房子是陆地，在海面漂泊经久，已不能在陆地安睡。于路上修行，在人间流浪。不是抛弃一切上路，而是带上一切前行，父亲送的盘子，丈夫留的照片，车里装着岩石中间的那一点空气，赖以维生。见过悬崖百燕纷飞的盛景，念过与你白头不朽的诗篇，纵使生活在没有他的世界，只要在路上就不会诀别。

不清楚这种片子怎么会得奖，比较喜欢三块广告牌，小妇人这种比较好看的片子，这片子看得人很焦躁，不过比罗马那样的片子要好的多，比较像海边的曼切斯特但没有后者入心，演员怎么看都不能喜欢，不过比燃烧女子的肖像那片子要有意义，但想对比，更喜欢大鹏的吉祥如意！

让这样一个身份背景的人讲述个人主见，活下去并找寻到一种如何安生归宿的影片。而她可爱的老乡之地，正越演越烈的拓宽专家大棒与造神活动。但凡我们需要关注的一律违禁词，又或是一哭二闹三上吊总算换来一些起色。真实的记忆一直都是虚假的，历史上便是从来没发生过一样@内嵌简体中字

可能没认真看吧，完全不知道讲的啥。像访谈一样的伪纪录片。过的生活，感受，结识的人，接触的事物，完全没有同感。老年了无牵挂、老无所依、不得不漂泊，这哪是诗和远方，只是觉得累和折腾。结识新朋友，看美丽的风景，算了吧，累。

亲人的离去，治愈需要多长时间？“回忆在，人就在。”我相信这句话。从完全接受的那一刻起，不再和情绪做对抗，我知道自己已不再需要被“治愈”。

借由一位女性的出走，带观众窥探美国生活的剖面，浪漫呈现困苦，有点独特的肯·洛奇的味道。于是，在路上到了这部电影里就突然成了伪命题，对那些富足之人，在路上意味着诗和远方，但对那些困苦之人，在路上是流浪和无依，如果家庭美满，生活幸福，工作开心快乐，谁又会选择电影中的这般漂泊？

没想到是很浪漫化的旅途。。就是觉得不明所以。这种生活方式是主动的选择还是被动的？

配乐不如荒野生存，美景不如荒野生存。“荒野生存”珠玉在前，反衬的这部太捞。而且我一直不太喜欢这种说教式的电影，靠自己感悟始终更为优美。女主太敏感脆弱了，看似坚强的鸡蛋壳。而且总是让我有种美化阶级的感觉（欺骗性的）。萧条时期的多数失业工人，其实没有走在路上，灵魂流浪的雄心壮志。能吃了这顿有下顿，就很不错了。而且女主的几次拜访，完全没有看出她对拜访之人有什么深厚感情好久不见的感觉，老是给人一种走投无路投靠几天的脆弱。配合女主的抿嘴，看着有点烦。自觉在城市孤岛的某漂可能有些共鸣，大抵感觉是美国的政治正确，八点几分有些过了。

两次泪崩。。一次是看到Swankie发来燕子满天飞的视频。。一次是see you down the road。。一路的悲伤和执着。。看完内心满满的。。他们这些人。。看似游离在荒野。。却恰恰是最难以割舍情感的。。导演大赞。。嫂子大赞。。镜头大赞。。配乐大赞。。

恕我无能。。。

大了已经不太爱看这种消沉吧啦飘忽不定的片子了，放十年前可能比较喜欢。。想起在美国的自驾旅行，只是每一秒都是开心的

要是没有钱，老年生活就是悲剧

【5.0/10】年度无感

3.5，面前旷荡广袤的，不是无依之地，而就是人生啊。核心提取出来也蛮鸡汤的，刚开始还以为是比较严肃的社会议题，后半段一路滑到了“和爱的人总会遇见”这个调性，重回工厂也变成了抒情段落，就还挺奇怪的。可能会朝迈克·李的方向发展？

「獻給所有不得不分別的人。路上再見。See you down the road.」我們是旅人，是某地的旅人，是彼此人生的旅人，是社會環境的旅人，是大自然的旅人，是宇宙和世界的旅人。萍水相逢浪跡天地，正因如此溫柔相待。同時也用歸宿來對照流浪，用執念來對照淡然。不得不面對、接受離別，而追逐讚頌的仍是永不完結的絢爛夏天。再看這樣的美國荒野公路片，就越覺得自己「是被城市、尤其是多彩便捷的香港寵壞」。一邊看一邊覺得好愛配樂，看endroll居然是Ludovico Einaudi！

上次遇到边看边哭得止不住的片子还是《再生号》，这个年龄看这个片儿真是太代入了，这种穿透胸口的孤独感那么空洞、那么宽大又那么细致入微，就好像影片中提到的星尘一样。似乎无限可能的当代社会，在生存的边缘处却把可能性压缩成了一条线。绝对不是出于贫困、疾病或者任何理由，Fern就是选择了这样一个生活方式，这是一种非常具体的生活方式的！虽然也有人出于各种境况不得不变成homeless，Fern虽然也有困境，但这种方式是她权衡了所有最后选择的【生活】，如果有一个非常具体的原因，就把这个片儿拍小了，所以现在特别精妙。看到燕子的时候简直哭死。

非常碎片的故事，情节关联性不大，宛如脑海中不连贯的回忆，但导演有意弱化了镜头语言的存在，让整个故事更加生动可信。主人公Fern好似一个记者，走过许多老人的残年，甚至出现了侧拍的镜头，让老人化身被采访者说出自己在此之前的故事，所以全片的内涵更多地体现在文本上，又同时导致后半段的故事像是鸡汤观光片，没能再进一步看到命题的深度。“贷款买买不起的房”和“抛弃一切上路流浪”一直是人生两种截然相反的选择，人去镇空，无地可依的老人们不得不抛弃一切开着房车驶向远方，但又因此能够在岁月的尽头打开心结，寻得内心深处的静谧。事情大多一体两面，而“有没有真正活过”才最值得思考。老人无法像“逍遥骑士”那般尽情发泄欲望，不过好歹能够在路上，在无垠的荒漠里，看到依旧步履不停的自己。