某个男人

没什么，就是不想再做自己了。

太生硬而且太唠叨了，不论是故事上，还是表达存在主义观点上。

这个剧情我绝对看过，不过真的想不起来是在哪儿看的了

节奏有点慢。

故似深沉的装叉电影，矫情过头了！也许🇯🇵人认为这种貌似有因果关系的身份换来换去的虚幻人生，就真的能改变自我人生……有点扯！

通过一个人的身份互换上升到全球身份标签和认同的困境，这本身并没什么，只是它更多像是一种告知，如果没有柄本明的那一段恐怕全程只是隔靴搔痒。感觉作品更多还是想表现身份问题所带给周遭人的影响，即使换掉了身份，却仍在无形之中影响着别人，甚至社会。所以它看似讲得很大，实际上并没有

文本精绝的互文，我太喜欢这种多重内核交相呼应的严丝合缝的电影了，视听和叙事的气质把我的心脏紧紧勒住，看了不到半个小时就已经决定给五星了

上半年看安藤樱演的温暖版重启人生。下半年看安藤樱演的致郁版重启人生。相同点：无论哪种方法，我都想。

4.5 凭此作，石川庆能成为近几年最令人刮目相视的日本导演之一，进阶迅猛。一部社会派推理，律师男主（侦探）竟在30分钟后才“迟到”登场，此前生活流的剧情已让人卸下防备。而随后则如风卷残云般，各种缠绕的概念、社会议题（身份交易-互换/死刑问题/在日韩裔-排韩/阶层维系），互相渗透着、交织进这个镜像式的悬疑故事。虽议题众多，但设计精巧，无论叙事线的铺排，还是大量镜语的视角（后脑勺/侧面/框束）。观众宛如踏入不可知的河流当中，一个个角色的出场，都是在告诉你，大多数人活这一世，是为了让自己“消失”，去隐藏真实的自己，或是把自己彻底撕裂，成为社会的通用件。可贵的是，在大量现实社会内容外，部分段落还走出了深厚、神秘气质的寓言感影调，留下思索的空间。洼田正孝给出了极好的演绎，仅出场两次的柄本明特别惊艳。

2023.0529短暂活着的那三年多，有妻子孩子的陪伴下，才是他真正幸福的人生！身份标签已经完全不重要了！

欧洲身份认同：撕碎！碾烂！亚洲身份认同：换个身份假装无事发生。很亚洲

逻辑这么松散还非要往悬疑的节奏上带，bug多到漏风还让一群实力派尬煽，问题这么明显？这就太可疑了！是我看跑偏了？这难道不是顶级食材遇到个三流厨师？

。。。好磨叽，而且有些剧情感觉在哪见过

结尾加分。身份认同焦虑以这样的故事展现，悬疑感有一些，但不多。电影后半部视角有些失衡，丈夫的身份揭示后，主角就变成了律师，妻子反而成为了一种附庸，律师又没有展现得太立体，只是一直深沉忧郁，细微处让人感受到他的心结，而妻子的感受、经历仿佛都不重要了。当然“某个男人”指的是丈夫也是律师，但把“妻子”作为工具人还是让我觉得有些遗憾啊。

3.3 剧作上让人困惑主题是关于“身份”还是“逃离”，最后一幕虽然成功兜住了整部电影，但也让这两个主题之间的混淆暴露出来。律师老婆的出轨和他朝鲜裔身份有关系吗？他想要摆脱他的“身份”，还是仅仅想要“摆脱”他的生活？其实那个温泉旅馆二儿子部分已经让人感到困惑了。但整个剧本组织方式还挺有意思的。导演太刻意了，经常冷不丁的搞出一堆挺矫情的镜头。

如此缓慢冗长的悬疑剧 着实少见… 日式的极致细腻真的内耗严重

好喜欢安藤樱，自然的演技，确让人印象深刻。

3倍速，除了洼田正孝和河合优实

与导演前作《愚行录》有很多相似之处，貌似追寻谜题的线索人物其实才为钥匙本身。虽然很爱小七，但是不得不说这片找他演其实让剧情显得极度不合理（他到底有哪里像个朝鲜人！！！！）安藤樱和洼田正孝反而更出彩更令人印象深刻。尽管有很多瑕疵，但影片的影像气质实在太出众了，还是非常喜欢。

GFF23一些东亚人的身份认同，你想要逃离的身份是他人求之不得的。小樱小7发挥稳定，第一次get到洼田，好帅啊啊啊啊，把角色的痛苦挣扎演活了。（熟面孔好多哈哈哈看到太贺差点笑出声，他真的很适合这种混蛋角色，短暂一个出场一滴眼泪都很绝）