真理与背叛

一部电影的片长塞进了一部电视剧的篇幅，却奇异地不乱，只觉层次丰盈。就好像电影服装那样繁盛，每个切面，每个人物都有华彩。特别舒服的是，这部电影有呼吸：虽然主线强有力推进，醉翁之意却在情节之外，在一些无关紧要的时刻，在很多个凝固了时间的“瞬间”——在女主和错失巴黎意中人后相隔十五年的无措、强行镇静和凝望；在女主妹妹无以言表呼吸一下都会剧痛的那条后巷；在阿姨抱着小朋友举着小水晶球的午后；在最后一夜赶制服装的房间外，主演抽着烟，倚着门框，镜头流转到阿姨端咖啡给大家，这样的夜；在终于挣脱了家暴丈夫的妻子于姐妹环绕中的，微微颤抖，也无拘无束的歌声。那歌声洋溢在每一个人的脸上，那歌声里是自由。

每一帧画面都美成油画，意大利片的审美绝了！情感表达也超细腻，群像戏丰富却不杂乱，每个人物都有高光✨ 好多“瞬间”直接封神：女主与旧爱重逢的复杂情绪、妹妹隐忍的伤痛、深夜里大家相互陪伴的温情…

2025.6.14『We are nothing. But we are everything.』一部古典美和时尚美共生的电影，也是一部艺术美和心灵美都让人震撼的电影。她们都在尽力抵抗着生活的苦厄，也在共同热爱的事业上携手并进。这些笑对生活的勇气，对待事业一丝不苟的专业性，宽容温厚善良的所有美好秉性，就如同钻石每一个不同的切面，拼凑成一个又一个璀璨夺目、熠熠生辉的她。

想说的东西太多但是都没说清楚，以后谨慎观看男性导演的女性主义电影。不懂为什么要在女性为主角的电影里加入读剧本的剪切，是为了告诉观众:“看，最后这些女人还是我男导演操纵的”吗？最后一段给光头导演无数镜头我真的笑了，果然男导演的爹味就像扔在房间里的臭袜子，你找不到它，可是就是弥漫着臭味。抛开男导演不讲，也是一部比较流畅的女性群像戏，除了男导演之外的其他男性角色都是调料，男性被女性要求唱歌，那个出去买烟再没回来的家暴男，无能狂怒的男导演，是各自有苦衷和故事的真实的在地的女性，暖暖的，爱看女性在一起的群像。不过还是更喜欢《还有明天》。

扣一分给最后收尾，没必要额

不管往哪里看，女人的目光总是向上，指向天空。我们在一起，就是一切

Siff看到herstory啦！（但是一眼就是男导演拍的）

#SIFF2025 女性群像真的很难拍，这个有种每个人的故事都是套模范作文的感觉，剧本节奏不太喜欢。

我可以n刷的一部

每一帧都是油画，意大利片的审美还是一如既往在线。而这种taste不止是视觉上的，也是情感上的。尽管群像复杂，一部电影的片长塞进了一部电视剧的篇幅，却奇异地不乱，只觉层次丰盈。就好像电影服装那样繁盛，每个切面，每个人物都有华彩。特别舒服的是，这部电影有呼吸：虽然主线强有力推进，醉翁之意却在情节之外，在一些无关紧要的时刻，在很多个凝固了时间的“瞬间”——在女主和错失巴黎意中人后相隔十五年的无措、强行镇静和凝望；在女主妹妹无以言表呼吸一下都会剧痛的那条后巷；在阿姨抱着小朋友举着小水晶球的午后；在最后一夜赶制服装的房间外，主演抽着烟，倚着门框，镜头流转到阿姨端咖啡给大家，这样的夜；在终于挣脱了家暴丈夫的妻子于姐妹环绕中的，微微颤抖，也无拘无束的歌声。那歌声洋溢在每一个人的脸上，那歌声里是自由。

每一道拖摆，都是对费里尼们眩晕视觉的追忆；每一次剪裁，都是对新现实主义粗粝真实的回望。

在SIFF接的第一场敲字幕电影，感到非常幸运，因为居然在第一场就碰到了偏爱的女性群像电影。电影里每个女性角色的境遇都代表着女性在现实中会遭遇的困境。例如，当她被家暴，当她痛失爱女，当她贫穷潦倒，当她独自扛起所有债务，当她被误解…

#siff27 雨中和上影节一年一会，获得的这场视觉盛宴是我所说的浪漫

不解最后导演的出场 倒是不必 大部分时候有感受到一种女性的动人能量 我听说女主角会穿着这个衣服去面对父亲，因此我给这件衣服加了装饰，增加她和父亲的距离，就像是女人变胖后也想要增加和世界的距离

能看出是想让现实和故事有联接，但是拍摄出来有种现实也是剧本的感觉，和故事的真实感没有拉开，反而打断了故事本身的沉浸感……裁缝店的故事本身是能讲得好的，有些可惜😔

很像一部动态的女性群像摄影，它的剧情实在是没什么连贯性。带着欣赏美的眼睛进电影院就行，脑子就让它休息叭～

顶级服装 一流调度 二流剧本 还有明天小时代版

还不错

配乐很喜欢，恰到好处的静谧和激荡。店长姐妹、裁缝之间互相承托的情感流动细腻动人。“我们一无是处，但我们又是一切”

他出去买烟了，就再没回来～